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1982年，库伊肯录制了他的的巴赫小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，库伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式。一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，库伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。
除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。
2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。
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杀人狂时代（さつじんきょうじだ）是1967年的日本电影，叙述著一位疯狂博士把精神病患改造成职业杀手的故事。
* 德国人Burukkenmaiya：Bruno Rusuke
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加里波第广场（Plaza Garibaldi）位于墨西哥城历史中心的中轴大街（Eje Central），介于洪都拉斯共和国街（Calle República de Honduras）和秘鲁共和国街（Calle República de Peru）之间，艺术宫以北几个街区。 这座广场的原名是圣塞西利亚广场（Plaza Santa Cecilia） 1920年墨西哥革命结束时，为了纪念佩皮诺·加里波第中校（Peppino Garibaldi），更名为加里波第广场, 佩皮诺·加里波第中校在墨西哥革命期间与弗朗西斯科·马德罗一道袭击了奇瓦瓦州的卡萨斯格兰德斯。加里波第地铁站就是以这个广场命名的。
加里波第广场以“墨西哥街头乐队（Mariachi）的麦加”著称。在白天和晚上的任何时候，都可以看到墨西哥街头乐队在广场上演奏。 特南帕沙龙（Salón Tenampa）于20世纪20年代成为墨西哥街头乐队的发源地，现在仍在广场北侧营业。 广场及其周围社区正在进行大规模的翻新，以阻止该地区长达数十年的退化。该计划包括大规模改造广场、周围的建筑、街道以及人行道，旨在使该地区对游客全天候安全。 然而，截至2013年5月，广场附近和邻近街区仍然存在严重风险。
2011年，墨西哥城将该地区公布为“神奇街区”（"Barrio Mágico"）。
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