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1969年，大都会艺术博物馆20世纪艺术部门负责人亨利·盖尔扎勒（Henry Geldzahler）使多冈西在洛杉矶的罗望子光刻工作室成功地获得了研究员职位。这个由June Wayne创建的工作室是一个为期十年的项目，由大约七十位艺术家参加 - 其中包括Ed Ruscha，Jim Dine，Josef Albers和Louise Nevelson。在1960年至1970年间，他们的目的是在美国推广光刻技术。多冈西创作了十六幅光刻作品，包括一套名为“Walls V”的十一个作品。这标志着他职业生涯的转折点，因为他们基本上是平淡的阐述。在工作室，部分是因为媒介的紧急情况，他不得不放弃一些他的即兴创意、由原始题材带来的灵感，而选择图形化地筹划他的工作。这种强加的约束帮助他创造了引人注目的新效果，并产生了更明确的平坦区域和带有更明亮色彩的图像。这种重新评估使多冈西能够解决他在主题和方法之间可能存在的任何冲突，并对他作为艺术家的未来发展产生了深远的影响。高色调和视觉冲击的作品全集，对他来说仍然希望与他作品的观众分享城市矛盾的要素。

在巴黎，多冈西被介绍给法国奥比松Aubusson的L'Atelier Raymond Picaud的老板Jean-François Picaud。着迷于将多冈西的丝带系列作为理想的挂毯主题，他立即邀请多冈西提交几本挂毯草图。用Jean-François Picaud 的话来说 “挂毯艺术在布尔汗•多冈西这儿找到了21世纪的领导者。”多冈西的在1984年编织的前三张挂毯都旋即得到了重大的成功。

2009年11月，多冈西的一幅画作“Mavi Senfoni (蓝色交响乐）在拍卖中被Murat Üiker以一百七十万美元收入囊中。这个拼贴画与多冈西全部作品中令人印象深刻的作品周期有关，被称为Cones系列，这是对他自身标志性的突破和丝带系列的一次审视，以及对城市空间的一种兴奋的探索。

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国家建构（State Building）是国家权力集中，形成现代国家架构的过程。

政治学者法兰西斯·福山提出他的国家建构理论，有较大影响。在2005年出版的同名著作里，他认为，在美国九一一事件之后，全球政治的当务之急不再是如何削弱国家本质，而是如何增强。如何改善衰弱国家的政府治理，增进其民主政治的合法性，并强化其可长可久的体制，已经成为当今国际政治的核心工作。福山并提出，贫穷国家的国家体制发展欠佳，所以即使得到国际援助，对它们仍是雪上加霜；而它们内部的行政体系不发达，例如部门没有明确目标，没有正规的宗旨与监察系统等等。这是贫穷国家积弱不振的原因。福山认为，这些国家未必需要庞大的体制，但一个完善而健全的体制是必要的。

「强国论」针对二十一世纪的恐怖份子活动而写。他认为贫穷和衰弱的国家是恐怖份子的温床，对国际秩序形成威胁。福山认为，虽然现时有很多跨国企业、非政府组织、恐怖团体等等取代或阻碍政府的权力或工作，但主权民族国家的权力，是无法取代的。在这个时代，最好的办法是令民族国家更为称职和健全。

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