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更新于 2026-10-24

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生前视钱如无物,晚年贫病交迫,卒于清康熙二十九年(1690年),由好友王翚出资安葬。

初工山水,笔墨秀峭,后与王翚交往,多作花卉,重视写生,往往用水墨淡彩,清润明丽,自成一格,有“恽派”之称。

人称其笔有仙气,与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历齐名,为“清初六大家”之一。

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日治时期的惯例,武德殿大多与行政中心聚集成建筑群,新庄武德殿亦同。武德殿兴建管理单位为大日本武德会。1933年(昭和8年)「大日本武德会新庄支所」支所长为真室亚夫,主事为后藤束,干事是田中与志造。真室亚夫乃新庄郡守,后藤束为警部兼警察课长,田中与志造则是警察课警部。这几位都是新庄郡的官员,故武德会组织与警政体系的关系密切,所以选在郡役所后方兴建武德殿。

日治时期台湾的武德殿形式多为「日本传统社殿建筑」,外观上主要系以入母屋式,入口处多作唐破风。受1923年(大正12年)关东大地震影响,钢筋混凝土的耐震性受到正视、逐渐成为建筑构造的主流,新庄武德殿则属「砖造和洋折衷」式。武德殿建筑室内以采自然光为主,建筑物四面均设大窗,宽敞空间加上大窗引进之自然光源,足以供日间室内举行柔剑道活动所需。

新庄武德殿规模较小,乃为主体建筑(郡役所)附属空间之角色,如同瑞芳武德殿乃附属于警察课分室。屋架采西洋式常用的洋小屋的真束小屋(正同柱式木桁架,King Post truss),亦称作中柱式桁架。长向跨距达15公尺,共7组构架,节点皆使用榫卯、螺栓及铁件固定,陆梁(屋架下弦)插入承重墙上之枕梁。

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亨策在 12 岁时就开始作曲了,早于在Braunschweig State Music School接受正规音乐教育的 1942 年至 1944 年前。他从小就对政治和社会问题感兴趣,对于资产阶级价值观的排斥和亲身接触的纳粹主义,可能对他后来的政治思想产生了很大的影响。二战期间,他曾在德国军队服役过一段时间,并作为战俘被短暂关押。战后,他在海德堡的教堂音乐学院继续他的音乐学习,在那里他与 Wolfgang Fortner 一起工作,并于1948在达姆施塔特学习,与勋伯格的弟子René Leibowitz一起学习。他最早被承认的作品就是从这个时候开始的,比如他的第一部公开演出作品《室内协奏曲》(1946)。他的第一部全长歌剧 Boulevard Solitude 于 1951 年完成。

亨策多年来一直与后勋伯格之类的作曲家有着强烈的认同感。 他于 1953 年移居意大利,试图改变这种看法,并为他的音乐带来了新的抒情。人们可以在他 1956 年首演的第二部歌剧 König Hirsch 和第 4交响曲 “Il Re Cervo”(1955)中听到这一点,它利用了该歌剧第二幕结尾的音乐。 W.H.Auden 和 Chester Kallman 是 斯特拉文斯基 的 The Rake's Progress 的编剧,为亨策的第四部和第六部歌剧 Elegy for Young Lovers(1961)和 The Bassarids(1965-1966)提供了歌词。大约在这个时候,他担任了他的第一个教学职位,他是萨尔茨堡莫扎特音乐学院作曲大师班的主任。

1968 年,清唱剧 Das Floss der Medusa(美杜莎之筏,写给切·格瓦拉的一首安魂曲)的首演在德国汉堡首演,该作品的编剧和其他人被捕,这使他进一步声名狼藉。与德国学生和意大利知识分子的互动促使亨策为他的工作带来了日益增强的政治意识。社会主义和新左派对他非常有吸引力,尤其是在 1969-70 年在古巴任教一年后,他带领古巴国家交响乐团首演了他的Symphony No. 6 for two chamber orchestras(为两个室内乐团而作的第六交响曲)。

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