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在米莱结婚后，米莱的作画风格变的更为开阔，拉斯金对此谴责为“一场大灾难”。有人主张米莱风格的改变是因为他需要增加画作的产量，以支撑越来越多小孩诞生的家庭。无情的批评例如威廉·莫里斯指责他是在“贩卖”画作以增加普及度和财富。相较之下欣赏他的人则指出了他对于詹姆斯·惠斯勒和印象派的影响。米莱自己则认为这是因为他身为画家的自信心逐渐增加，所以他能更大胆的作画。在他的文章Thoughts on our art of Today（1888）中，他建议所有画家应该以迪亚哥·委拉斯盖兹和伦勃朗作为标榜。
詹姆斯·惠斯勒的一些作品，例如The Eve of St. Agnes 和The Somnambulist可以清楚看出米莱的影响，米莱也非常支持他的作品。其他1860年代的画作则可以被视为唯美主义运动的一部分。从1870年开始米莱的作品显示出他对伦勃朗的推崇，显著的作品如西北方通道（The North West Passage, 1874）和Boyhood of Raleigh(1871)，这些画作显示了米莱对于英国的扩张和探索世界的兴趣。他最后一项计划，打算描绘一幅白人探险家死在非洲大草原上、而旁边则有两名非洲人冷淡围观著的画。当时他对这种荒野地带的兴趣也可以在他同时期的画作里看出，通常描绘一些危险而艰难的地带。1870年的寒冷的十月（Chill October）是第一幅这类型的画，是在他妻子少女时期的老家—苏格兰的伯斯画成的。之后的画则在伯斯郡的其他地方画成，在接近邓凯尔德的地方，米莱于每年秋天在那里租下一间房子以打猎和钓鱼。米莱所绘的儿童画也获得普遍欢迎，尤其是1886年的Bubbles—相当知名的、也可以说是声名狼藉的被用作于洋梨树和樱桃树肥皂的广告。
米莱也是非常成功的书籍插图画家，尤其是他替安东尼·特洛普（Anthony Trollope）的书籍以及亚弗烈·但尼生的诗所绘的插图。由他绘制插图的基督寓言故事书在1864年出版，他的岳父雇人在伯斯的教堂以这些插图来装饰窗户。他也替一些杂志例如Good Words作插图。在1869年他也被新发行的The Graphic周报雇用为插画家。
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日本历史学家藤田胜久在《项羽与刘邦的时代：秦汉帝国兴亡史》（东京：讲谈社，2006）一书中，从陈胜、吴广起义将扶苏、项燕并举为号召的事例中，推测出扶苏可能同项燕一般具有楚国贵族的血统，所以扶苏的母亲应是来自楚国的宗室。219
中国历史学家李开元提出佐证之二：秦王政九年（公元前238年），嬴政22岁行冠礼成年，开始亲政，按照秦国王室秦惠文王的先例推断，嬴政应于23岁时举办大婚，婚事多由太后操办。嬴政13岁即位之初本有三名太后；亲祖母夏太后早于秦王政七年（公元前240年）过世、生母帝太后赵姬因前一年的「嫪毐之乱」牵涉过深，无力左右嬴政婚事、仅剩养祖母华阳太后有权力决定王后人选。华阳太后是楚国人，钦定娘家出身的楚国王女下嫁嬴政，乃合乎情理与华阳太后利益的安排，而这位楚国王女极有可能即是扶苏的母亲220-222。
一说后来的秦王子婴即是扶苏之子。但史书又记载子婴与其二子谋杀赵高，如子婴为扶苏之子，则其子尚幼、不可能参与谋划，故此说存疑。
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