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* 罗马王政时期第二位君主陆马·庞培留斯登基。

* 郑庄公假周王之命与齐国、鲁国伐宋，取郜、防二邑

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80年代中期，多冈西开始把他“所看到的”作为他的第二个项目：拍摄布遍全球的城市墙。被多冈西称之为“世界之墙”的那些照片是我们时代的档案，也是他绘画的种子，它们本身也是我们生活的时代的纪录片。他的“百科全书式”方法的焦点直接对准了人类留在墙上的结构，标志，符号和图像。这不是因为他缺乏独创性，而是因为在这里，他在一个单一的主题中找到了整个人类状况的范围，没有任何文化，种族，政治，地理或风格的限制。由“墙是社会的镜子”这个陈述，多冈西自己揭示了他艺术探索的中心。

多冈西的重要演绎，他的根本的主题自我限制以及捕捉他最感兴趣的事情之痴迷，可以和其他比如奥古斯特•桑德 August Sander(肖像）和卡尔•布鲁斯菲尔德 Karl Blossfeldt (植物）“记录片制作者”相提并论。他的摄影不是抓拍，而是精细的表面分割，对材料，色彩，结构和光线，对他们有时候极简主义中类似单色调的精微研究。随着时间的推移, 这个项目既获得了重要性又获得了成果，四十年后的现在拥有了来自五大洲100多个国家的约3万张的图像。1982年，来自档案馆的图像在巴黎的乔治蓬皮杜中心The Centre Georges Pompidou展出，后来前往比利时布鲁塞尔美术馆 The Palais des Beaux-Arts, Brussels和蒙特利尔当代艺术博物馆 The Musée d’Art Contemporain 展出。

由从墙上收集而来的海报和其它物品构成了他作品的主要原料，所以多冈西以“拼贴”以及某种程度上的“熏画（fumage)”作为他的首选介质是唯一合乎逻辑的。他用不同的系列重新创造了城市广告牌，涂鸦覆盖的墙面以及损坏或被忽视的入口，如门或者窗等等。唯有几个他把自己与之比较的大师们是他作为一个积极的参与者所经历过的最后一个艺术辉煌时期的艺术家们，特别是罗伯特•劳森伯格 Robert Rauschenberg和贾斯伯•琼斯 Jasper Johns。不管怎样，多冈西总是倾向于按照他发现时这些碎片的相互关系来重现它们，或者只需要对颜色或位置进行最小程度的调整，而不是将它们“颠倒”或者以劳森伯格的方式随意组合它们。

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* 杰克 (One Piece)，日本漫画《ONE PIECE》的角色「红发」杰克

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