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暴投（Wild Pitch，通常记为WP），是棒球里投手的一项数据，指的是比赛中投手所投出的球太高、太低、或离本垒板太远，使得捕手于正常蹲捕时无法接住球，也让垒上的跑者进垒，甚至得分。

暴投的球通常会通过捕手，跑到本垒板后方，以致于跑者可以轻易地进垒。至于打者的话，则视有无出棒来纪录为好球或是坏球，如果该球为第三个好球，则打者亦可以进垒。

另一个跟暴投相关的数据是捕逸（Passed Ball，通常记为PB）。捕逸和暴投指的其实是同一个情况：捕手未能确实接捕投手所投出的球。如果认定该球捕手应可以接捕而未能接捕，就纪录为捕逸。相较于暴投在多数情况多为坏球(打者未出棒时)，捕逸存在有捕手未确实接住在好球带内的球之可能。

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第一次世界大战期间，布莱恩移居至伦敦，并曾短时间参军，但他的音乐成就仍然停滞不前，除了靠富商的资助外，他还得以其他的工作维生，生活非常艰苦。1920年代末，他获聘于音乐期刊《音乐评论》（Musical Opinion）担任助理编辑，令他对近代的英国音乐有进一步的体会和了解，但这些经验仍不足以让他的音乐仕途有所起色－纵使有理察·施特劳斯和托维（Sir Donald Tovey）的无间断支持。

1946年，班托的去世令布莱恩的处境更见坎坷，一直至1950年初，一位在英国广播公司任职的年轻监制罗拔·辛普森（Robert Simpson）使布莱恩经历新的一页。辛普森觉得布莱恩的音乐（特别是交响曲）是现代英国乐坛的上佳之作，他先为布莱恩制作了《第8号交响曲》的录音演奏，然后在往后的廿多年间，不断在电台中演奏他的作品，自此，多了人认这位作曲家，也开始对他的作品认同。

1958年，已年届82岁的布莱恩由伦敦移居至西塞克萨斯（West Sussex）的雪尔汉滨海（Shoreham-by-Sea），这里成为他晚年的定居地，他专心地创作音乐，由《第13号交响曲》、乐队协奏曲、大提琴协奏曲、《传奇》序曲；直至1968年完成《第32号交响曲》后封笔，十年间共创作了三十多首的作品。四年后，还差两个月便97岁的他因一次意外跌倒而离世。布莱恩死时，超过一半的交响曲还未有公开演出的机会，但英国广播公司继续播放他的交响曲作品，四年后，只剩下五首未曾演奏。

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多重共线性（Multicollinearity）是指多变量线性回归中，变量之间由于存在高度相关关系而使回归估计不准确。在该情况下，多元回归的系数可能会因为模型或数据的微小变化发生剧烈改变。在样本数据集中，多重共线性不会影响模型整体的预测能力或信度，它只会影响单个预测值（predictor）的结果。简而言之，一个包含有共线预测值的多元回归模型可以指示出模型整体的预测可靠程度，但可能无法对单个预测值给出有效结果，也可能无法判断哪些预测值是冗余的。

需要注意的是，在对回归分析的叙述中，“没有多重共线性”多用于指代没有“完全的多重共线性”，意为预测值之间存在完全线性相关关系。在这种情况下，模型矩阵Χ不是满秩，因此其矩量矩阵不可逆。在该情况下，对一个普通线性模型来说，普通最小二乘估计值不存在。

虚拟变量陷阱（英语：Dummy variable trap）有可能触发多重共线性问题。

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