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如图，一个浸在水中的桨轮上连接一个微小的棘轮。因棘轮只能单方向转动，由于分子的布朗运动，当分子随机与桨轮碰撞时，桨轮只能往一个方向转，而且可用来作功，例如举起一个小砝码。
这样一来只要使用简单的棘轮，像是用掣子（pawl）咬住齿轮，就可以让桨轮永远转动下去。
但费曼自己证明了他的布朗棘轮必须要有一个微小的掣子，能随分子的碰撞而动。当棘轮和掣子的温度与水相同时，这个微小的掣子三不五时就会失效，而无法产生净移动。当温度低于水温时，桨轮就有可能只往一个方向转动，此时耗的能来自于温度梯度，并未违反热力学第二定律。
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太阳上的绿色印章（图赫拉）代表伟大的奥斯曼王朝，
图赫拉下方的绿色月牙形标志象征奥斯曼帝国是全世界穆斯林的守护者。
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德国出版商 Friedrich Hofmeister Musikverlag在阿尔贝尼斯去世后，将这首前奏曲命名为“阿斯图里亚斯”。霍夫迈斯特将这首曲子与另外三首作品和原先出版于1882年的《Suite española》四个乐章合并，成为了1911年的西班牙组曲“完整版”，共有八个乐章。不过阿尔贝尼斯本人从未打算将这部作品收录在这首组曲中。
虽然取名如此，但其风格并不被认为是西班牙北部阿斯图里亚斯地区的民间音乐，而是安达卢西亚地区的佛朗明哥传统曲风。
阿尔贝尼斯的传记作者沃尔特·艾伦·克拉克（Walter Aaron Clark）形容这首曲子是“纯正的安达卢西亚弗拉明戈”。在第一主题中，钢琴试图模仿吉他的一项技巧：利用右手的拇指和其他手指交替弹奏，用食指在空弦上弹奏持续音，同时用拇指弹奏旋律。 这个主题本身就像是Bulería（一种快速的弗拉明戈）的节奏。 表情术语“加重的”/“断奏”暗示著吉他的声音和弗拉明戈舞者的步法。 这首曲子听上去，就像是用Phrygian mode所写的典型布勒利亚舞曲。 第二部分使人联想到Copla（一种西班牙的四节韵文）。 克拉克说，这部分是典型的阿尔贝尼斯风格，因为它“以单音形式呈现，但再加上十五度音，让声响更为丰富”。这段音乐在独奏和伴奏之间转换，是弗拉明戈的典型特征。 作品里短小的中间部分以另一种弗拉明戈马拉圭尼亚的风格写成，并借用了前面科普拉歌的两个动机。 最后，音乐回到第一主题，直到以缓慢“如赞美诗”的段落作结。
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