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两支击木可分为负责敲打的「动棒」和发声的「静棒」。动棒的作用和音槌相同，持动棒时，位置约在棒的末段三分之一至四分一的长度，用手指和手掌将棒身紧持；静棒则只用姆指和食指轻托著棒的中间位置作固定，手心及其他手指合上。演奏时，动棒敲在静棒的中间位置，所制造出来的声量便是最大和最亮量的。

不少拉丁音乐、非洲音乐或流行曲都不难听到击木的声音，例如乐队组合披头四乐队的《And I Love Her》便是其中一个例子。

在古典和严肃音乐中，由浪漫时期后期起，间中在乐段中听到击木。踏入20世纪，应用机会也越多。其中法国作曲家埃德加·瓦雷兹于1931年完成的纯敲击乐作品《离子化》（Ionization）就有若干段击木的节奏旋律。苏联作曲家谢德林把比才的《卡门组曲》改编成弦乐团及敲击乐版本，其中的《哈巴奈拉舞曲》亦以击木为伴奏。美国作曲家斯蒂夫·莱奇于1973年所创作的《木块的音乐》（Music for Pieces of Wood），所用的只是五对被调较成不同音高的击木，可以说是击木独奏中最出名的一首。

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黄宗槩，字时节，福建福州府闽县人，民籍，明朝政治人物。

福建乡试第五十四名举人。嘉靖十七年（1538年）中式戊戌科会试第二百二十名，登第三甲第七十九名进士。授广东番禺县知县，二十三年调任缙云县，二十四年十二月选授工科给事中，疏劾工部尚书甘为霖，二十六年十月升礼科右，十二月因交通琉球贡使被下诏狱。

曾祖黄诚；祖父黄垕庆；父黄继魁，母林氏。具庆下。弟黄裳、黄宗器（南京户部主事）、黄宗秩、黄宗侃、黄宗岱。

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滑稽大鼓是京韵大鼓的一个支脉，属于“怯大鼓”、“小口大鼓”——“木板大鼓书”。约在1920年代形成。1920年代，白云鹏等人演唱了《灯下劝夫》、《大劝国民》、等新曲目。同时，旗籍票友张云舫将京韵大鼓改革为“改良大鼓”，特点是编写诙谐幽默的新曲词，唱腔滑稽可笑，击鼓法添加了忽重忽轻时常画圈的动作。后来被称为“滑稽大鼓”。

滑稽大鼓的唱腔和京韵大鼓基本相同，但曲目全是滑稽可笑、寓意讽刺的内容，表演上也有各种滑稽的表情和动作。唱腔主要是一板三眼的慢中板、有板无眼的紧板，基本腔调有平腔、落腔、高腔、甩腔、起伏腔。

滑稽大鼓有四位知名演员，都是张云舫的弟子：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。其中老倭瓜、架冬瓜两位更受观众欢迎。经常演唱的滑稽曲目有《蒋干盗书》、《刘二姐拴娃娃》、《吕蒙正赶斋》等。21世纪，莫岐是仅存的滑稽大鼓的演员。

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