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朝阳河，位于中华人民共和国吉林省延边朝鲜族自治州延吉市境内，是布尔哈通河左岸支流，发源于延吉市北部三道湾镇支边村以北的哈尔巴岭南麓，蜿蜒向南流流经支边村、北张芝村、南张芝村、三道湾镇治、五道村、五道水库、朝阳川镇八道村、平道村、横道村、太兴村等村镇，最后于朝阳川镇以北光石村江城屯南汇入布尔哈通河。河长75.1千米，流域面积775平方千米，河道平均比降4.8‰，年均径流量1.75亿立方米。中游建有五道水库，是延吉市的主要供水水源地。

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然而，惠斯勒对雷兰用于展示瓷器的这个厅不满意。经赞助人同意，他开始对原先的装饰做一些小幅改动。最终，他的创意一发而不可收。他甚至在墙上昂贵的皮质镀金挂饰上刷漆，使陈列架（他予以镀金）上方形成浑然一体的孔雀蓝背景。当他完工时，房间的每一英寸表面都被他的图案所覆盖。除了蓝绿色的墙面，每一处表面都因金质和铜质叶饰而闪闪发光；甚至在被架子遮住一半的地方，也以一种丰富的挂毯般图案来衬托瓷器表面的光泽。惠斯勒将孔雀厅想象成一幅宏大的三维图画，一件可以走进大门置身其中的艺术品。它的整体美学效果永远无法用言语或图画充分表达，因此有人将它比喻为美丽的日本漆器盒。

虽然惠斯勒素有轻蔑自然的名声（他抱怨说自然之“歌”几乎总是不和谐），但他承认自然界有时能在装饰主题和颜色设计方面给人以灵感。他为雷兰的瓷器展示厅采用了孔雀羽毛的自然图案和虹彩。但是，就孔雀本身而言，他是以艺术品为蓝本，而非取材于真正的孔雀。从地板一直延伸到天花板上的百叶窗，都有绚丽的、实物大小的鸟类装饰图案，让人想起日本艺术家歌川广重（Hiroshige;）的花鸟版画——《来自瓷器之邦的公主》对面的宽大墙面上的一对金色孔雀就是取自日本花瓶上的装饰。

关于《孔雀厅》还有一段故事。在装饰工作进行到一半时，惠斯勒为酬金与雷兰发生争吵。最终惠斯勒同意把预定酬金减少50%，而雷兰则答应让惠斯勒按照自己的想法把项目完成。虽然雷兰好像占了便宜，惠斯勒却确保后人把这位斤斤计较的赞助人视作一毛不拔、为了一点金钱而不惜放弃一件不朽杰作的富翁。在《孔雀厅》的一幅画中，右边那只羽毛凌乱、有点可笑的高傲孔雀代表着雷兰，惠斯勒用颈部的银色羽毛暗示雷兰对绉折衬衫的喜爱。这只孔雀脚下的硬币象征着雷兰不近人情地从惠斯勒酬金中扣除的部分。在画的左侧，被欺侮的孔雀代表画家本人，头顶一根孤零零的银色羽毛，象征着画家特有的一簇白发。这幅题为《艺术与金钱》的壁画讲述了一则警世故事，其寓意是：钱财终将散尽，美丽长存人间。

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顶湳，是台湾云林县西螺镇的一个传统地域名称，位于该镇中部略偏南。相较于今日行政区，其范围大致包括新丰里南端不含最西段、新安里西南端、埤头里西北部不含其北侧边界地带的中略偏西段、广兴里西北部边界地带、顶湳里不含南部东侧凸出部分、七座里东北部。

台湾清治末期至日治初期，顶湳地区为一街庄，称为「顶湳庄」，隶属于西螺堡。该庄北与新社庄为邻，东与埤头坝庄为邻，南边为三块厝庄，西边为下湳庄、社口庄。

1901年（日治明治三十四年）11月，全台废县厅改设二十厅，该庄隶属于斗六厅。1903年（明治三十六年）6月，该庄编入「新社区」，隶属于斗六厅。1909年（明治四十二年）10月，合并二十厅为十二厅，新社区改隶属于嘉义厅。1920年（大正九年），全台地方制度大改正，废十二厅改设五州二厅，该庄改制为「顶湳」大字，隶属于台南州虎尾郡西螺街。

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