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鳄嘴花（学名：Clinacanthus nutans），又名忧遁草、沙巴蛇草，是爵床科鳄嘴花属的植物。分布在中南半岛、马来半岛以及中国大陆的广西、广东、云南、海南等地，生长于海拔500米至620米的地区，多生长于低海拔疏林中和灌丛内。鳄嘴花是一种多年生植物草本植物，高约1-1.5公尺，全株绿色，叶子部分长15公分，叶缘有微微的波浪形状。目前在台湾屏东县九如乡的香药草植物园区内有培植这种植物。
根据台湾屏东县政府农业处表示，鳄嘴花这种植物同时具药用及食材功能，其嫩叶可食用，而且可用来治疗毒蛇咬伤；另外华南农业大学对华南地区常见野菜的营养功能和毒理的专门研究发现「鳄嘴花这种野菜的类黄酮物质很高，可能对抗癌还有相当的功效」。因此，网上有不少传言执着于这一点，不断散播这种植物的各种神奇功效。
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赫斯特鲜有解释《生者对死者无动于衷》的意义，故艺术评论家和学者等试图分析作品的用意。艺术评论家萨尔曼·汗、史堤芬·朱克和贝丝·哈里斯相信作品是「面对死亡」，盖因在世的人是无法完全理解死亡的，而作品正正在观众面前呈现出一条已经死去的鲨鱼。同时，他们又认为赫斯特尝试用甲醛溶液保存鲨鱼但最终牠还是变质并非设计缺乏，而是企图表现出血肉之躯如何也逃不过死亡的必然性。艺术学者路克·韦指作品是想带出自然与资本主义的对立，他认为鲨鱼是一种令人生畏的动物，也代表人们对无法驾驭自然的恐惧。在资本主义下，人们得到财富，生活从而得到保障。可是，人们至今依然无法完全克服自然灾害带来的威胁，正如观众依旧会对于作品的鲨鱼感到吃惊一样。艺术评论家罗伯达·史密丝则提出相反的意见，她觉得鲨鱼本是一种可怕的生物，但当观众发现作品中的鲨鱼已死之时，就会感到牠吓不到人，用意为观众带来思想上的冲击。
另一方面，《生者对死者无动于衷》还带来两极的评价。萨尔曼·汗对该作赞不绝口，指当他首次看到此作时只觉得它是科学馆的展品，然而当与标题结合后，他就明白到该作是件艺术品，并令「陷入深思」。史堤芬·朱克也认为作品的标题改得好，当他看完标题后就看到作品的鲨鱼后就因「物理和诗意的撞击下产生矛盾」，令人对作品留下深刻印象。透纳奖评审安德森·钟斯忆述他在1992年首次看到此作时即被「像活的一样」的鲨鱼吓倒，又形容作品是「激动人心」的。英国免费报章《Metro》的专辑作家安·李甚至认为此作是1990年代英国艺术的标志。
并不是所有人均喜欢此作。艺术评论家Robert Hughes (critic)认为该作论激进而言根本不及文艺复兴时期的画家委拉斯盖兹的作品，故指《生者对死者无动于衷》是为过誉，更是一种「文化亵渎」。评论家Quentin Letts在《每日邮报》指《生者对死者无动于衷》的主题是死亡，然而这种命题已被讨论过无数次，并不是什么新鲜事。评论家朱利亚·斯伯丁直言此作不是艺术品，又在其著作中反讽米高安哲奴显示不是艺术家，因他不会把鲨鱼放在玻璃柜。在2003年，Stuckism International Gallery展出一个同样以鲨鱼标本为主题，名为《死鲨鱼不是艺术》（A Dead Shark Isn't Art）的展品。反概念主义者声称这条鲨鱼是于1989年被迪奇区一家电器店的东主所捕获的，此后他把鲨鱼挂在其店舖，直至近期标本才转到美术馆的。反概念主义者指他们是想通过《死鲨鱼不是艺术》来道明《生者对死者无动于衷》并非艺术品，以及赫斯特或许是受电器店的鲨鱼标本启发才构思出此作。
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* 富冈制丝厂及产业遗产群（2014年，日本）
* 明治日本的产业革命遗产 炼铁·钢铁、造船、煤炭产业（2015年，日本）
除上述工业遗产，其他亚洲地区的工业遗产包括马来西亚近打河谷锡矿产业及文化地景、霹雳州木炭产业聚落；中国湖北省黄石市冶铁矿区、浙江省温州市矾土矿业市镇；日本栃木县日光市足尾铜山铜矿遗址；以及台湾阿里山森林铁路、水金九矿业聚落等地区，都具备有相当程度的地方特色与区域工业遗产价值。
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