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甲种、乙种运送的定义及其他铁路车的运送方式
甲种铁路车辆的定义是使用车辆本身的车轮（包含临时设置的）运送，乙种就是「以铁路车辆载运」；而根据定义，不会有丙种运送，但一般会代指装船运送。
日本曾有以An-124型货机运送火车的记录，但只是被称为『飞机运送』，并未归类为甲种或乙种。
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六位摄影指导分别参与了该系列电影，分别为：约翰·西尔参与了第一辑；Roger Pratt (cinematographer)参与第二及第四辑；Michael Seresin参与第三辑；Sławomir Idziak参与第五辑；第六辑的是Bruno Delbonnel；而Eduardo Serra则参与第七及第八辑电影。布鲁诺·德尔邦内尔曾获考虑为《死神的圣物》的上下集电影而回归岗位，但被他拒绝了，他指「恐怕重复」自己。德尔邦内尔于《混血王子的背叛》中的摄影获得了该系列唯一的奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名。随著系列中故事发展的推进，每位摄影师都面临著以独特且不同的拍摄和照明旧场景方式的挑战（这些挑战于从前几部电影开始就已经存在）。基斯·哥伦布说，随著每部电影的制作完成，该系列的生动色彩会逐渐减少。斯雷辛评论首两部电影到《阿兹卡班的逃犯》的视觉风格变化：「灯光更忧郁，有更多的阴影和交叉照明。」斯雷辛和阿方索·卡隆放弃了前两部电影的强烈色彩与明亮的摄影，在随后的五部电影中使用了较暗的灯光和更柔和的调色板。在将一系列数码相机与35毫米胶卷进行比较后，布鲁诺·德尔邦内尔决定以电影胶片来拍摄第六辑电影《混血王子的背叛》，而非日益流行的数码电影格式。这个决定在跟爱德华多·塞拉的《死神的圣物》上下集中保留下来，他说他更喜欢以电影胶片工作，因为它「在技术上更加准确和可靠」。
由于《死神的圣物》大部分都是发生于霍格华兹以外的各种环境中，大卫·叶斯希望透过运用不同的摄影技术（例如使用手提摄录机和超广角相机镜头）来「重新改组」。爱德华多·塞拉说：「有时我们会将主要单元、第二单元和视觉效果单元拍摄的元素结合起来。你必须以数学精确度得知拍摄的是什么—颜色、对比度等等。」他指出，凭借斯图尔特·克雷格的「令人惊叹的场景和故事」，电影制片人不能让电影的外观跟之前的《哈利波特》作品相差太远。
随著电影系列中摄影师的不断变化，该系列有五位电影剪接师参与后期制作：理查德·弗朗西斯-布鲁斯编辑了第一集；Peter Honess是第二集；Steven Weisberg是第三集；Mick Audsley是第四集；而Mark Day (film editor)拍摄第五至八集。
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故事讲述从战间期至1950年代，希腊安德勒斯岛上一对姐妹Orsa 和 Moscha与一名男子Spyros之间的爱恨纠葛。
* Pinelopi Tsilika - Orsa
* Sofia Kokkali - Moscha，Orsa的妹妹
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