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在1925年，阿博特在曼·雷的介绍下接触到了Eugène Atget的摄影作品。她非常欣赏阿杰的作品，并于1927年为阿杰拍摄了肖像。阿杰在此之后不久离世。阿杰在1920年卖出2621张底片，他的朋友及遗嘱执行人在他死后马上卖出超过2000张底片。在政府购买这些底片的同时，阿博特于1928年6月将阿杰其余的底片都购来，并很快开始推广工作。最早的推广成果是1930年出版的书《阿杰，巴黎的摄影家》（Atget, photographe de Paris）。在这本书中，阿博特被描述为照片编辑者。阿博特对阿杰作品的推广直到1968年将他的作品底片卖给纽约现代艺术博物馆才为止。中间她出版了《阿杰的世界》（The World of Atget，1964），为1963年《巴黎影像》（A Vision of Paris）提供了阿杰的摄影作品，出版了包括阿杰的作品在内的摄影作品集《二十张照片》（Twenty Photographs）并写了关于阿杰的许多文章。阿博特不间断的努力使得阿杰在国际上获得了极高的声誉。

1929年年初，阿博特来到纽约市向一个美国出版商购买尤金·阿杰的作品。10年之后重新见到纽约，阿博特看到了这个城市蕴含的摄影价值。她回到巴黎关闭了自己的工作室，并于1929年9月回到纽约。阿博特使用大画幅相机，并如同尤金·阿杰那么细致和勤奋地拍摄纽约。她的照片为曼哈顿许多现已消失的建筑和城区提供了历史记录。

阿博特花了6年独自开展她的拍摄纽约项目，没能从任何机构取得经济资助。她依靠经济活动和在1933年成立的社会研究新学院教书支持自己的生活。不过她在1935年得到了Federal Art Project的支持。在1939年她完成项目时，已经有305幅她的作品被存放于纽约市博物馆。

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马塞纳计划等待维迪埃的侧翼机动，然后在机动成功后再进行正面攻击，但卡尔大公则采取了主动，并开始向法国军队的两侧进攻。奥军指挥官约瑟夫·安东·冯·辛布申带着他的骑兵部队，向法军采取了行动，从科洛诺拉高地的斜坡上冲下来，接近了法军的阵地。战场的另一边，奥军指挥官约瑟夫·阿尔芒·冯·诺德曼也顺着阿迪杰河的河岸向前移动。法军与辛布申的部队发生冲突，后者不敌，被迫回到科隆诺拉的斜坡上。正当法国人上坡进攻该阵地时，奥地利人得到了增援，因此击退了法军的进攻，将法军推入峡谷。法军的第二次进攻也宣告失败，战斗持续了一整天，但最终高地仍在奥地利军队手中。

在中央，加斯帕德·阿梅德·加丹的进攻比预定时间晚，但他的部队最终还是开始向卡尔迪耶罗挺进，对抗贝勒加德的奥地利军队。加丹的第一次进攻失败了，被迫回到罗塔，在那里他立即得到了两支部队的援助。随着战斗力得到增强，加丹再次向奥军阵地推进，这一次法军设法占据了卡尔迪耶罗的一个战略要地。但随后奥军的激烈反击重新夺回了该阵地，但加丹得到了杜赫斯梅的一个旅增援，重新夺回了卡尔迪耶罗。贝勒加德与奥军增援部队合作进行了一次反击，并在付出了相当大的伤亡后将法军赶出卡尔迪耶罗，但加丹的部队在激烈的肉搏战后发起了冲锋并重新控制了该地。奥军最终选择撤离阵地，筋疲力尽的法军发起了小规模的追击，然后又退回到相对安全的地区。

在法国右翼，杜赫斯梅将军早早地与罗伊斯-普劳恩王子的军队作战。然而，杜赫斯梅看到他左边的战局迅速恶化，因此被迫派出马修·赫尔宾的旅来支援加丹对卡尔迪耶罗的进攻。赫尔宾的旅一直战斗到夜幕降临。

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白榴石（Leucite）是似长石类的造岩矿物之一，含不饱和二氧化矽，及钾和铝的硅酸盐矿物（KAlSi2O6）。具有立方二十面体(cubic icositetrahedra)结晶型，大卫布鲁斯特爵士(Sir David Brewster)于 1821 年首次观察到它们不是光学各向同性的，因此是伪立方体（pseudo-cubic）。 Gerhard vom Rath 在 1873 年用测角仪鉴定白榴石晶体为四方晶系。事后经光学研究证明晶体的特性更加复杂，由几个正交晶系或单斜晶系的个体组成，它们在光学上是双轴的，并且重复成孪晶，从而产生孪晶薄片和表面条纹。当升温至约 500 °C 度时，晶体会变得光学各向同性并且孪晶和条纹消失，但当晶体再次冷却时它们会重新出现。白榴石的这种假立方体特征与矿物方硼石(boracite)非常相似。

白榴石晶体呈白色或灰灰色，故在 1701年被A. G. Werner因其颜色而命名。它们在新鲜时是透明和玻璃状的，但由于折射率低而具有明显的“亚玻璃”光泽，但白榴石很容易变成蜡状/油腻状，然后变得暗淡和不透明。它们很脆，断裂时呈贝壳状断面。莫氏硬度为5.5，比重为2.47。其晶体内的包裹体常排列成同心圆分布。由于其晶体的颜色和形状，白榴石早期被称为“白色石榴石”。早期法国作者曾使用 René Just Haüy 的名字 amphigène，但“白榴石”是国际矿物学协会认可的唯一官方名称。

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