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动画系列《猫和老鼠》在其中的角色中使用了橡皮管技术。
孩之宝地产大亨的吉祥物，大富翁先生，拥有 1930 年代的绅士服装。在他的广告中，他向球员们做了橡皮管的噱头和技巧。
杜娃·黎波的单曲“ 爱的幻觉 ”的MV描绘了黎波和橡皮管动画中的一系列奇幻角色。
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叶丽珠三姊妹歌剧团，1972年左右成立。主要演员有叶丽珠、叶丽缘、叶又凌、李援成、黄彩枝、叶逸旗、李东颖、黄心怡等。
叶条森先生于1953年成立新中美歌剧团，经历内台黄金岁月。1967年应庙会的外台戏需求，成立叶丽珠三姐妹剧团，1996年再组成第二团，分担演出场次，2006年叶条森先生将剧团交由大女儿叶丽珠女士掌理。叶丽珠三姐妹剧团由一家三代组成，白天演出传统歌仔戏（古册戏），由中生代挑梁；夜间则由新生代演出新剧（胡撇仔戏）。
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1982年，库伊肯录制了他的的巴赫小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，库伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式。一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，库伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。
除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。
2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。
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