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真境名安兴出生在首里桃原村（今桃原町）的毛氏真境名家。毛氏真境名家是琉球五大名门之一毛氏池城殿内的分家。真境名安兴的父亲为真境名里之子亲云上安布，母亲为毛氏真牛。他是家中的次子，但由于长兄安宏过继给了真境名家的本家，真境名安兴遂成为了家中的嗣子。

真境名安兴曾在首里小学校、冲绳县师范学校附属小学校念书，1891年进入冲绳县寻常中学校（后为县立一中）学习，与伊波普猷是同学。曾因参加学生运动而被退学，后来得到了复学的准许。

毕业后先后在琉球新报、冲绳每日新闻、冲绳朝日新闻各社当记者。1898年当上冲绳县首里区书记，以后成为公务员。1924年取代伊波普猷，成为冲绳县立图书馆第二任馆长。

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呈现塑性的土壤物理相态阶段，称为塑性体或塑性流。它的含水量上、下限分别是流限与塑限，两者合称塑性限。当施加外力时，一旦当外力超过此土壤的塑变值（主要决定于其粘结力大小）时，土壤呈现塑性流（或称宾厄姆流）。或者，土壤可在外力作用下塑造成任意的形状。塑性是带水膜的片状粘粒子互相滑动并定向排列所致。故它只呈现于细质地土壤（各种塑性土）中，而粗质地土壤（非塑性土）多缺失此阶段。在塑性结持度范围内，土壤适宜于制造砖瓦、陶瓷器的泥坯，制造泥塑工艺品和塑造庙宇神像等；但不宜于进行土壤耕作，因为，此时犁耕翻转的土块、堡条等不会破碎，而且易发生粘闭现象，破坏土壤结构体，妨碍透气导水。

有人主张，对于有的细质地土壤来说，可在粘滞结持度与塑性结持度之间，再分出一个阶段，称为粘韧结持度。它与塑性结持度之间的分界点含水量（阿特贝限）是脱粒点。粘韧结持度的含水量比塑性结持度高，具有钻着性，故其耕作阻力比塑性结持度要大，而且易发生硬泥球现象，更容易沉陷和粘闭，所以更不宜于进行耕作。

也称酥软结持度或酥脆结持度，它是最适宜于进行耕作的土壤相态阶段。在此段含水且范围内，土壤括结性弱，塑性和粘着性不显，耕作阻力很小，易于形成和保持良好的团聚体，造成良好的上松下紧的耕层构造和土体构造，土体有一定强度而能抵抗农机具的压实和压板，利于吸水保水和透水通气。酥性结持度的上、下限含水量分别是塑限与缩限，两者含水量之差称为酥性指数或酥性值。此值越大，即土壤宜耕含水量越大，则宜耕时间越长，耕作安排更加容易。

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斯福尔扎城堡画廊（Pinacoteca del Castello Sforzesco）是一个位于义大利米兰斯福尔扎城堡的画廊。

米兰市政府于义大利统一的十几年后购得当时已残破不堪的斯福尔扎城堡，并计划将其规画成一座市民博物馆，因当时正处义大利统一时期，整个半岛掀起一股为当地历史和公民荣誉而战的革新风潮，贵族及市民们慷慨地将收藏捐赠给刚成立的博物馆，最后在1878年，斯福尔扎画廊成立，并于1893年至1906年城堡进行了修复工作，由建筑师卢卡·贝尔特拉米负责，他将城堡回复为15世纪的模样，城堡共分为非常多的展厅，画廊只占了其中6个展厅。

画廊的藏品大多是由米兰市民及贵族、爱国人士自发性地捐赠的，但也有许多画作是之后购得的，例如于1935年收购特里沃尔齐奥家族的大量藏品，以及于1995至1998年透过捐款购得的大量画作，画廊基本包含文艺复兴时期至18世纪的各流派画作，其中不乏许多名家的杰作。

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