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* 王衍父亲王乂死后，获很多人相赠财物，亲朋于是请求王衍贷款给他们，王衍亦顺从，但数年之间财产就全数耗尽。
* 王衍曾因事拜托族人，但没有回音。二人在一次饮宴中相遇，王衍说：「近属尊事，那得不行？」族人听后大怒，便举樏掷向他的面。王衍起初无言，清洗后则牵著王导手臂一同坐车离开。但及后心中不平，在车中照镜，向王导说：「尔看吾目光乃在牛背上矣。」
王衍说话时每当觉得义理有所不当，就会随即更改，当时人因而称他「口中雌黄」。
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“铁棒喇嘛”他那凝视世界屋脊之巅，仿佛能够看穿世间一切的深邃目光，是藏家儿女文化自信、昂扬斗志。以雕塑般的笔法，展现出无可遏止的张力，从多维度去寻找“人与自然”、“灵魂与肉体”等人类永恒命题的终极答案，这是中国藏文化的独特魅力。
2017年5月，作品《铁棒喇嘛》被梵蒂冈博物馆永久珍藏，这是梵蒂冈博物馆永久收藏的第一位在世艺术家的作品。
在捐赠给梵蒂冈博物馆的过程中，发生了一个小插曲。张焰原本只打算将“臂弯”捐赠给教宗。但当梵蒂冈博物馆的专家来到中国，却在一瞬间被“铁棒喇嘛”的美给震撼住了，就这样的一瞬间，张焰的两幅画都被梵蒂冈博物馆收藏了。
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西诺波利1972年起在威尼斯音乐学院担任电子音乐和当代古典音乐教授，还曾到维也纳跟随汉斯·斯瓦洛夫斯基学习指挥，1975年他以老师马代尔纳的名字成立了“马代尔纳合奏团”（Ensemble Bruno Maderna），专门研究演奏现代音乐。在1970年代，西诺波利更多地以作曲家身份参与音乐工作，而他的作品大多属于当代古典音乐范畴。
1978，西诺波利凭借在威尼斯指挥朱塞佩·威尔第的歌剧《阿依达》开始了歌剧指挥家的生涯。他通过仔细研习威尔第作品总谱的原稿，对威尔第歌剧作出了和同时期其他制作不同的诠释，他所演绎的威尔第歌剧，通过清晰、透明度极高的乐团声效，再现了乐谱上很多不曾听到的细节。之后他以同样的工作方式以及相同的高标准，在柏林德意志歌剧院上演了威尔第的歌剧《麦克白》，大获成功。这场演出被视为西诺波利正式走上国际舞台的起点，从此，西诺波利将工作重心逐渐从作曲转向指挥。
自1985年起，西诺波利每年都会在拜罗伊特音乐节上指挥理查德·瓦格纳的歌剧作品: 1985－1989年《汤豪瑟》, 1990－1993年《飞翔的荷兰人》, 1994－1999年《帕西法尔》 以及2000年拜罗伊特音乐节的核心剧目《尼伯龙根的指环》。
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