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根据联合国教科文组织（UNSECO）1972年制订的《保护世界文化和自然遗产公约》，世界遗产是指对全人类有重要文化或自然价值的遗产项目。罗马尼亚于1990年5月1日接受公约，该国自然和文化遗迹因此有资格列入《世界遗产名录》。截至2021年，罗马尼亚有9项世界遗产，其中7项是文化遗产，2是自然遗产 。
联合国教科文组织根据10项标准收录世界遗产，入选的每个世界遗产必须符合至少1项标准，其中第一项（i）至六（vi）项为文化遗产；第七项（vii）至第十项（x）则为自然遗产；同时符合文化及自然遗产标准的为复合遗产。顺序按入选年份排列。
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松竹株式会社，简称松竹，为日本五大电影公司之一，经营范围横跨表演艺术及电影产业。从1895年大谷竹次郎在京都开始经营传统剧场，松竹的创业时间已超过一百年。松竹的名称是由创办人白井松次郎及大谷竹次郎兄弟的名而来。
除了电影，松竹在创业时就开始在戏剧表演方面上的经营。歌舞伎、歌剧、相声、交响乐等皆是松竹涉足的范围。东京歌舞伎座、京都四条南座等日本知名的传统表演艺术场所，即为松竹创设与拥有。
松竹曾与其他电影大厂共同参与富士电视台的创立，现在也自行设立数个卫星电视频道转播戏剧及播放自制的电影、电视剧。
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1953年6月8日-18日，在队长皮埃尔·谢弗的带领下，法国Groupe de Recherches de Musique Concrète乐队（GRMC）组建了世上第一支实验音乐乐队。这是谢弗的一种尝试，他反对将「具象音乐」吸收进德国电子音乐，认为应当将具象音乐、电子音乐、音带音乐和世界音乐全都包含在「musique expérimentale」（实验音乐）范畴。谢弗关于此的宣告的发表推迟了四年之久。四年后的谢弗已经更倾向于「recherche musicale」（音乐研究）这种表达，尽管他并未彻底弃「musique expérimentale」一词不用。
另一名作曲家约翰·凯吉早在1955年时也已开始使用「实验音乐」一词。在凯吉的定义下，实验音乐是「一种成果不可预知的实验创作」，且凯吉的兴趣点集中在一种完成作品，但留给演奏者部分偶然发挥空间的创作方式。在德国，凯吉文章的出版在几个月前的某天（1954年8月13日）就在沃夫冈·爱德瓦德·雷伯纳（Wolfgang Edward Rebner）在达姆斯塔特暑期课程的一篇题为「美国实验音乐」的演讲中得到预见。演讲过程中雷伯纳在引申实验音乐概念后及时回到主题，继而介绍了查尔斯·艾伍士、埃德加·瓦雷兹及亨利·考埃尔等，因为这些艺术家的焦点并不在作曲方式，而是在声音上。
作曲家兼乐评人麦可·尼曼在凯吉对实验音乐的定义（尼曼1974，1）的基础上将「实验」一词延伸到描述更多作曲家的作品，如美国作曲家克里斯蒂安·沃尔夫、Earle Brown、Meredith Monk、Malcolm Goldstein、莫顿·费尔德曼、特里·赖利、拉蒙特·扬、菲利普·葛拉斯、史提夫·莱许及来自其他国家的作曲家如Gavin Bryars、约翰·凯尔、一柳慧、科内利乌斯·卡迪尤、John Tilbury、弗雷德里克·热夫斯基及Keith Rowe等。尼曼并不认为当时欧洲的前卫音乐家（如布莱兹、卡赫尔、泽纳基斯、伯特威斯尔、贝里奥、施托克豪森、布索堤等）的音乐属于「实验音乐」的范畴，因为他们的「作品的身份太重要了」。「experimental」一词来形容前者的音乐是「恰当的，因为我们要认识到，『实验』一词不是用来描述一个完成之后用成功与否来判断的行为，而是一个在完成前不知道成果是怎样的行为。」
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