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虽然哈琴说史学元虚构并不是历史小说的另一种提法,但也有学者(如莫妮卡·弗拉德尔尼克)认为它们本质是一回事,史学元虚构只是历史虚构作品在二十世纪后期的升级版本,因为它接受了二十世纪小说和历史题材的概念化。
这个词与后现代主义文学——尤其是小说紧密相连。根据哈琴的说法,在“后现代主义诗学”中,史学元虚构作品“广为人知、广受欢迎,它们既具有鲜明的自我反映特性,同时又悖论式的声称自己是历史事件和真实人物的再现”。这一点在史学元小说模仿的体裁中得到了证明,这些体裁被使用而且“滥用”,因此每一次模仿(以使那些体裁成为问题的方式)都构成了一种批判。这一过程也被称为“颠覆”,目的是揭露被压抑的历史,以便重新定义现实和真理。
经常被描述为史学元虚构作品包括:威廉·莎士比亚的泰尔亲王佩利克尔斯(约1608年)、约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》(1969年)、E·L·多克托罗的《拉格泰姆时代》(1975年)、威廉·肯尼迪的《腿》(1975年)、萨尔曼·拉什迪的《午夜之子》(1981年)、沙希·塔鲁尔的《伟大的印度小说》(1989年),A·S·拜厄特的《隐之书》(1990年)、迈克尔·翁达杰的《英国病人》(1992年)、托马斯·品钦的《梅森和迪克逊》(1997年)以及其他许多作品。库尔特·冯内古特的《五号屠场》(1969年)试图一方面表现第二次世界大战中实际发生的历史事件,同时质疑这么做的理念是否合理,因此采用了元小说的雅努斯式双面视角。文学评论家布兰·尼科尔认为冯内古特的小说与罗伯特·库弗、约翰·巴思和弗拉基米尔·纳博科夫的作品相比,“元小说有更直接的政治优势”。
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泵道(英文:Pump track)也称波浪道、压抬场,由结合一定角度的波浪道和倾斜转弯组成,它最初是为山地自行车和小轮车场景设计的,因其的混凝土结构,所有的带轮运动也可以使用,如平衡车、滑板。使用相对简单,建造成本低廉,可满足各种骑手的技能水平。
设计完全由使用者“泵送”骑行——通过上下身体运动产生动力,而不是蹬或推。使用者通过手脚身体的抬压上下起伏动作来保持平衡和提高骑行速度。作为轮上运动的基础。泵道在欧美国家普及率非常的高。泵道地形、方向的灵活多变,可以更好的提升运动者的敏捷度、操控性。
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* 1906年11月1日 - 日本铁道被日本政府根据《铁道国有法》而收归国有,遂成为日本国有铁道旗下的车站。
* 1971年10月1日 - 本站拆除货物装卸专用线。
* 1982年11月15日 - 货物装卸完全废止。特急「初雁」部分班次开始于此站停车。
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