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电蓝调（Electric blues）也称为电子蓝调，泛指任何对于乐器通过使用放大器来区别的蓝调音乐。吉他是最早开始普遍使用放大器的乐器，并被1930年代后期的丁骨·沃尔克和1940年的约翰·李·胡克及马迪·沃特斯使用 。他们的蓝调风格发展成West Coast blues, Detroit blues，和二战后的Chicago blues，与早期蓝调主要是不插电的原声风格不同。然而到了1950年代初期小沃尔特是以蓝调口琴为特色的独奏家，蓝调口琴和手持式麦克风同时握在手上，声音经过扩音器的导线接至音箱得以放大音量。虽然经历了一段时间，1960年代初期的电贝斯还是逐渐取代了低音提琴。电子风琴和许多类型的电子键盘乐器后来被广泛的运用于电蓝调。
蓝调和爵士乐一样，可能都是在1930年代后期开始使用扩音器和音箱。第一个被公认的电蓝调明星一般认为是出生于德克萨斯州的丁骨·沃尔克。他在他漫长的职业生涯中将蓝调与摇摆乐和爵士乐的元素结合在一起。二战以后，电蓝调音乐在美国各个城市的非洲裔移民广泛的流行，如芝加哥、孟菲斯、底特律、圣路易斯和西海岸。最初的冲动是听到生动的家庭聚会派对的大音量。在小场地上演奏时，与大型爵士乐团相比，蓝调乐团的音量大小往往保持适中。早期阶段，电子蓝调通常使用放大音量的电吉他、低音提琴(逐渐被电贝斯所取代)以及通过麦克风和扬声器系统，或使用吉他音箱放大演奏的口琴。
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托马斯·格雷（Thomas Gray 7月30日）是18世纪的一名英格兰诗人、古典学家，曾任剑桥大学教授。他一生只出版过13首诗，代表作为《墓园哀歌》（Elegy Written in a Country Churchyard，1751），1757年获封桂冠诗人。
他出生于英格兰伦敦康希尔，在家中12个孩子里排名第5，但却是唯一一个长大成年的孩子。他的父亲菲利普是一名公证人，母亲多萝西是一名女帽商。他的父亲精神有问题，后来其母带他离家出走。
他曾就读于伊顿公学，在那里结识了好友贺拉斯·沃波尔（首相罗伯特·沃波尔之子）等。1734年，他入读剑桥大学彼得学院，1738年和贺拉斯一起前往欧洲壮游。
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在乐理上，主要有七种基本型态：大音程、小音程、纯音程（又称完全音程）、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。而从这些基本型当中，又可依据音程内含的「音级」、「音数」再往下细分，列举如下所谓的倍减二度、减一度、倍减一度在乐理上并没有定义。：
上表中提及了两个现时极罕用的音程名称：「倍增」（doubly augmented）及「倍减」（doubly diminished）音程。从理论层面，倍增及倍减音程是存在的，但作曲家实际记谱时，通常都会考虑音高的标示会否令演奏者出现混淆不清的情况，亦会顾及在调性，和声，模进等其他因素是否相配合。「倍增」和「倍减」音程与双升号（x）或双降号（bb）亦有著密切的关系，撇除刻意的写法，一般来说，同时间或邻近同时出现双升号或双降号的情况是极罕见的。
事实上，倍倍增/减、倍倍倍增/减以及倍倍倍倍增/减也是理论上存在的，例如Bx-F'bb就是一个倍倍倍倍减五度音程，但是出于同样的原因，这些音程在实际作品中出现的几率更加的罕见，可以说是几乎没有。
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