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该作品无论是对乐队还是歌唱者而言，都要求相当高的技巧。贝多芬频繁地使用节拍、力度和速度上的变化，营造了强烈的效果。比如开头的“垂怜（Kyrie）”的Ky和ri两个音节都由强或特强唱出，但最后的e立刻转为弱。第三部分《信经》中的赋格旋律线十分复杂，速度奇快，也需要乐手高超的驾驭能力。《欢呼颂》中的小提琴独奏，以及其它部分的巴松管段落，也需要很娴熟的技巧。该作品不仅难度高，规模大，篇幅也很长，因而不常被业余乐手所演出。
长久以来，该作品被认为是贝多芬不大寻常的作品。贝多芬特有的发展手法被宏大的赋格段代替；他晚期对变奏曲式的热爱也没有得到体现。该作品中的音乐有更强的叙述性，很少有重复，尤其是在较长的第二、第三部分中。分析家阿多诺（Adorno）指出，贝多芬是刻意地回归
若斯坎·德普雷、约翰内斯·奥克冈等文艺复兴时期复调大师的传统。另一位评论家唐纳德·托维（Donald Francis Tovey）更强调了贝多芬与传统之间的联系：
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拉尔斯·埃里克·赫恩奎斯特（Lars Eric Hernquist，12月14日），男，美国理论天体物理学家，哈佛－史密松天体物理中心天体物理学马林克罗特教授。因对宇宙学和星系形成和演化中的动力学过程的研究而知名。
赫恩奎斯特的研究涉及星系动力学和并合驱动模型对星系演化的影响。他通过模拟星系并合以证明生成的星系具有预期的外观和形态。他定义了“赫恩奎斯特轮廓”，星系中暗物质分布的解析表达式。
赫恩奎斯特的研究需要巨大的计算量，需要使用世界最大的超级计算机之一。
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