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* 1954年诺瓦克版:音乐学家利奥波德·诺瓦克保留了1885年古德曼版中包括打击乐部分的大部分改动。曲谱中亦印上古德曼版的节奏符号,但都打上了括号。虽然谱中标记了钹的使用,但部分根据此版本进行的演奏在慢乐章的结尾高潮处不会使用钹。
* 室内乐版本:阿诺德·勋伯格的学生和朋友在1921年为维也纳“私人音乐演出协会”编写了一个供室内乐团(2架小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、单簧管、圆号、钢琴四手联弹、簧风琴)演奏用的版本。但在演出之前该协会放弃了这一尝试,直到60年后该版本才有首演。
* 在Frederic Spotts的《希特勒与美学的力量》(Hitler and the Power of Aesthetics)一书中提到希特勒对布鲁克纳第7号交响曲的评价高于贝多芬的第9号交响曲。当布鲁克纳的半身像于1937年在雷根斯堡的瓦尔哈拉神殿中建成的时候,现场播放了第7号交响曲的慢乐章。希特勒充满敬仰地肃立其中。
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另外,唐朝元和年间流行过褐色脂粉配黑色口红。白居易《时世妆》记载:“乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低......圆鬟无鬓椎髻样,斜红不晕赭面妆。”
在欧洲,古罗马时即有使用腮红胭脂的记载。古罗马的女性,脸敷白粉后再用红赭石制成的胭脂上色。
现代胭脂一般为人工色素制成,颜色多样。主要成份为:滑石粉、碳酸钙和碳酸镁、高岭土、氧化锌、二氧化钛、硬脂酸锌、硬脂酸镁、色素、黏合剂如羧甲基纤维素、羊毛脂或者矿物油等。
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西元79年,罗马庞培城遭逢大难,维苏威火山爆发,火山灰摧毁了整座城市,活埋了无数生命,却讽刺地保存了当地的彩绘壁画。无人闻问度过了将近十七个世纪的地下时光。西元1748年,庞培城终于重见天日,举世注目。十九世纪德国学者August Mau 穷毕生精力,钻研庞培壁画,归纳出四种庞贝风格,用以描述庞培壁画风格的演进。
随著罗马人征服地中海沿岸,希腊、埃及风流入义大利半岛,产生了庞培一式。该式以模仿大理石壁画著称,兴盛于西元前200年至西元前80~90年间。
继之而起的庞培二式脱胎于延伸空间的幻觉,主宰了西元前一世纪。期间彩绘的建筑元素逐渐成为主流,空间延伸的效果消解了墙壁实体,开放的风景取代了封闭的墙面。庞培三式一反庞培二式,改采平面、装饰性的风格,鲜艳单色的彩绘围绕中心小幅风景,流行于西元前一世纪末至西元一世纪中叶。空间深度幻觉在庞培四式中卷土重来,搭配繁多装饰,平面、空间、视点交错变化,庞培城如同沈浸在流光梦境之中,直到末日降临。
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