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场地规则二垒安打（Ground rule double），又称场地二垒安打，是棒球术语，指棒球在界内越过全垒打墙，但不是直接飞过，而是弹跳过去的状况下，打者可以上到二垒，连跑都不用，记一次二垒安打，垒上的跑者各自推进两个垒包，代表一垒跑者只能上三垒，二垒及三垒跑者可回本垒得分。

* 芝加哥小熊主场（瑞格利球场）：瑞格利球场的特色是它布满常青藤的外野墙。每年赛季中常青藤茂密的时候，经常会有球被打入枝叶之中。这种情况下，外野手可以向裁判示意，裁判会根据情况判为场地二垒规则安打。（如果外野手选择去找寻球，则打击球员可以选择继续跑垒。）

* 坦帕湾光芒主场（纯品康纳室内球场）：当球被打到并卡在猫道上，依据是否出界来判断。如果在界外，记一个好球；如果在界内，记一支场地二垒安打。

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《内战的预感》（Premonición de la Guerra Civil），也叫《豆角和菜豆》（Construcción blanda con judías hervidas），是西班牙超现实主义画家萨尔瓦多·达利1936年完成的一幅超现实主义画作。

这幅作品是达利艺术生涯中最激进的一幅。它展现了创作同年爆发的西班牙内战所引发的恐惧。实际上，达利在内战爆发六个月前就完成了画作，但直到内战爆发，它都未曾被冠以《内战的预感》这个名称。即使如此，达利仿佛已经知道一场战争已经迫在眉睫，于是创作了一个支离破碎的怪物，肢体间相互掐打。

画中形象由一条大腿和从肢干上生出的另一条腿组成。这两个肢体部分企图互相撕扯。这个支离破碎的肢体下面，有一只脚，其中一个脚趾巨大无比。上面有一个带着笑容的头部，仰望上空，仿佛被阳光刺瞎了。这个头部让人想起戈雅的作品《农神吞噬其子》，同样带有黑暗和恐怖色彩。因此达利将这幅画定义为战争画作，因为除了上述因素，农神也是战争之神。

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司马瀚最大的兴趣在于包罗万象的现代艺术构思，尤其是19世纪末欧洲慕尼黑派、柏林派以及维也纳分离派的艺术家们所进行的各种艺术创造。他追求包豪斯学院的基础理念，在一些世界瞩目的设计项目中，司马瀚以他自己的风格有意识地打破了不同教育背景间存在的等级差异。他曾在各种国际机构和学术研究院作过专题报告，比如2008年在美国建筑师协会。司马瀚还担任科隆专科大学建筑材料学和文物保护学专业的客座教师，在他的工作室举行学术讨论课。他同时是德国莱茵-埃尔夫特区金属行业手工业同业公会考试委员会成员和培训专家。他应用的材料包括金属，岩石，木材，玻璃，光线以及色彩。

2005年他更多地转向声像工作。他的纪念玛丽娅·卡拉斯的前卫电影《来自无限深远的宇宙》，2007年在纽约大都会歌剧院首映。

今天，在司马瀚工作室里，手工艺者、建筑师、设计师和工程师，如Dominique Perrault，Anselm Reyle，Kai Althoff，Ross Lovegrove以及Yves Béhar等，在同一个屋檐下一起工作，一起实现司马瀚的构想，也共同完成其它著名建筑师、艺术家和设计师的作品。

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