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拓跋翰，追尊魏昭成帝拓跋什翼犍第三子，生母慕容氏，代国宗室。

拓跋翰年轻时有高尚的气概，虚龄十五岁时就请求率领骑兵征讨，拓跋什翼犍认为他很勇敢，就派拓跋翰率领两千骑兵。等到拓跋翰成人统领兵马，号令严明，四处征讨，多有战功。建国年间，拓跋翰去世，拓跋翰的侄子魏道武帝拓跋珪即位，追赠拓跋翰为秦王，谥号明。

中华书局本《二十四史》校勘记指出，据魏书卷一序纪，拓跋翰的生母慕容氏才和拓跋什翼犍成婚，而且拓跋翰还有哥哥拓跋寔，那么建国十年拓跋翰是否已经出生尚且不可知，即便是建国十五年死也至多是六七岁的小儿，与拓跋翰列传中“年十五便请率骑征讨”，“及长统兵”等内容不符合，拓跋翰怎么可能有拓跋仪、拓跋烈、拓跋觚三个儿子？所以《魏书》中“建国十年卒”，《北史》中“建国十五年卒”都错了。据魏书卷一三，拓跋觚是献明皇后贺氏的小儿子，也就是魏道武帝的小弟弟。魏道武帝生于建国三十四年七月，那么拓跋觚的出生更在这个时间之后。如果拓跋翰已经死于十九年前，那么拓跋觚怎么可能是拓跋翰的儿子？这里必然有误。校勘记认为，献明太子拓跋寔死后，贺氏被拓跋翰收继，生下拓跋觚。拓跋寔死在建国三十四年，那么拓跋翰的死亡必在其后。

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马克思·欧弗斯，德国电影导演，被广泛的认为是德国电影史上影响最大的导演之一。

根据香港电影资料馆的介绍，马克思·欧弗斯是「二十世纪不容忽视的作者导演」。「在其近三十部电影作品中，他把对场景意义空间的追求，对摄影机运动的精良设计，以及对女性主义的冷静思考，于欧洲、二战美国以及战后法国的三个创作阶段一以贯之地实行。在他的电影世界里，楼梯、房间、舞台具有明晰的社会寓意，场景交

接手法的大胆尝试给予叙事更多自由，时间、空间与镜头运动交织出了华丽丰盈但脉络分明的电影美学。」作品方面，「创作于1933年的《情变》经以奢华的场景陈设和复杂社会关系中的女性角色，奠定了其作者导演特点的基本元素。其后第二次世界大战爆发，生为犹太人的他辗转流亡，于1941年在美国开始第二阶段的创作，尤以两部文学改编作品《一个陌生女子的来信》和《情海惊魂》享负盛名。第二次世界大战结束后回到法国，赶上跨国合资的热潮，其最后作品《马戏团尤物》总结性地强调了『运动』即是电影生命的创作理念，被追认为战后欧洲电影的惊人佳作。」

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