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然而就在“诺克斯堡”行动即将展开时，阿七却因为近期精神状态不佳，被舰长当面要求留在舰桥。为了避免航海家号被博格人同化，九之七坚持加入外遣队，并说道“航海家号是我的集合体”（Voyager is my collective now.）。尽管感觉到阿七语出有因，珍妮薇依然批准了阿七的请求。
“诺克斯堡”行动随即开始，航海家号以一艘穿梭机为诱饵，诱使博格人降下护盾，并利用此契机将船员传送至球体内部，在解除一个超曲速线圈的安全防护后，航海家号获得了超曲速线圈。但就在船员返回集合点时，九之七听到了博格女皇的召唤，离开了大家，并以同化对方威胁企图营救她的船长。在其他船员返回航海家号后，博格球体随即利用余下的超曲速线圈飞向了博格人的大本营，第一联合矩阵，并将阿七带给了博格女王。
博格女王召见了九之七，而不是直接将她同化。九之七通过交谈，才知道博格女王的目的，是想通过自己的独特来使自己更完美。与此同时，航海家号上，轮机长贝拉娜·朵芮丝则通过参考九之七的私人日志，成功启用了超曲速线圈。尽管大多数船员认为九之七背叛了他们，珍妮薇船长和小船员娜奥米·怀德曼（Naomi Wildman）依然没有放弃。
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橡皮管动画是美国动画界第一个标准化动画风格。其中事物大多具有类似于橡胶软管弹性弯曲运动的特征。 虽然这种风格在1930年代已经过时，但随着《茶杯头》、《班迪与油印机》和《宇宙小子大电影》等作品的出现略有复兴。
在1920年代手绘动画早期，动画工作室主要不是在好莱坞，而是在纽约市。动画是一种新生事物，没有经验丰富的动画师。连漫画都处于新兴时代，熟练的艺术家在报纸上创作连环画，他们中的许多人开始着迷于动态绘图，并将其视为新的可能性和挑战，将他们的技艺运用其上。
出于这个原因，许多第一部卡通片类似于动态连环画。艺术家们尝试了哪些有效或无效，以及能做什么和不能做什么。他们不需要在作品中去思考，三维空间如何运行或如何移动，这让他们有机会引入现实不可能出现的插科打诨和喜剧元素。此外，由于必须大规模绘制图纸以制造运动错觉，因此他们必须提出一种折衷方案，即人物的细节和时间较少，但同时又足够生动和复杂，在后来被称为有限动画。随着动画师通过尝试、错误和合作获得经验，卡通变得更加专业，并制定制作动画的具体规则。
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第二次世界大战期间，他在马里兰州的里奇营（Camp Ritchie）受过训练，是里奇男孩之一。 他驻扎于柏林，审问过纳粹政府高官，1946年返回美国。
他获得了耶鲁大学物理学硕士学位（1948年）和哲学博士学位（1951年），之后成为宾夕法尼亚州伯利恒利哈伊大学的哲学教授（1956年至1960年）。
1960年秋，他成为匹兹堡大学首任安德鲁·梅隆哲学教授。同年，他创立了该大学的科学哲学中心（Center for Philosophy of Science），直至1978年一直担任中心主任。2003年，他从匹兹堡大学哲学系辞职，但保留安德鲁·梅隆教授这一终身教职。
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