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里纳尔多·卡涅洛美术馆（Galleria Rinaldo Carnielo）是意大利托斯卡纳大区佛罗伦萨的一个博物馆，包括艺术家里纳尔多·里纳尔多·卡涅洛（1853-1910）的住宅和工作室，位于萨沃纳罗拉广场（Piazza Savonarola）3号。

馆藏包括近300件作品，主要是卡尼洛的雕塑作品，以及卡尼埃洛和他的一些同伴如西尔维斯特罗·莱加、米歇尔·戈尔迪贾尼和阿图罗·卡洛西等人的画作。在卡涅洛的作品中，有一些恐怖的雕塑，如Tenax Vitae、《莫扎特之死》和《死亡天使》。

这座小型宫殿的风格属于新艺术运动的意大利版本，称为自由风格（Stile Liberty），1957年由雕塑家的儿子捐赠给佛罗伦萨市。2015年10月，博物馆暂时关闭。

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虽然它很快就得到了听众的认可，但当时的乐评家却很困惑，因为这首奏鸣曲的四个乐章之间缺乏联系。作品发表之后的一个世纪中，大多数乐评持批评态度。1900年以前，它不怎么在波兰和其他欧洲国家上演，只有其中的《葬礼进行曲》获得特别待遇，为演奏家们所钟爱。这种情况在20世纪才渐渐有了好转。

第一个站出来对这首奏鸣曲进行有力批评的是罗伯特·舒曼。1841年，舒曼说这首作品就像“一个屋檐下的四个疯孩子”，它根本就不像是奏鸣曲。他觉得《葬礼进行曲》也不好，“如果换成降D的柔板会好得多”。至于终章，舒曼说，“更像是一个玩笑而非音乐”。门德尔松也曾说自己很不喜欢这一部分。詹姆斯·亨内克也说这四个乐章没有共同的生命，只是一串叙事曲和诙谐曲，而非一首奏鸣曲。不过，他认为后面的两个乐章是“杰作”，终曲更是“在钢琴曲中无可匹敌”。拉赫玛尼诺夫曾创作过自己的第二号钢琴奏鸣曲，但他说自己的作品相当累赘，而肖邦的作品就精炼得多。

但《葬礼进行曲》所收到的评价几乎都是积极的，李斯特说“我们很难相信这世界上竟有如此甜美的东西”，其他许多音乐家、评论家也都视其为全曲的精髓。它成为了最著名的肖邦作品之一，不仅在肖邦自己的葬礼上演奏，很多国家元首的葬礼上也会使用这首曲子。后世的许多音乐作品，如埃里克·萨蒂的《Embryons desséchés》、艾灵顿公爵的《黑色与棕色幻想曲》、deadmau5的《Ghosts 'n' Stuff》中都有《葬礼进行曲》的痕迹。

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裴宪，字景思，晋朝河东郡闻喜县（今山西省闻喜县）人，曹魏冀州刺史裴徽之孙，裴楷之子。

裴宪初仕晋，侍讲东宫，历任黄门吏部郎、侍中。东海王司马越以裴宪为豫州刺史、北中郎将。晋怀帝永嘉三年（309年）奉诏讨石勒，军败奔淮南。永嘉五年（311年），大司马王浚称受中诏承制封拜，以裴宪为尚书。

建兴二年（314年），王浚为石勒所击破，裴宪为石勒俘获。石勒素重其名，嘉赏他廉正，任命他为给事中郎。出任长乐郡太守。石勒建后赵，裴宪与王波为石勒修撰朝仪，订立礼仪制度。石勒称帝，授司徒。石虎即位，更加礼重，裴宪光禄大夫，封安定郡公。因为儿子免官，后来官复原职，官至太傅，裴宪以德重名高为时人称道。

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