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利奥塔提出，元叙事应该让位于小叙事（petits récits） ，或者更为温和的“本地化”叙事，这些叙事可以通过引入单一事件来「甩掉」宏大叙事。利奥塔借助维特根斯坦的作品和他的「话语模型」理论，构建了他对进步政治的观点，其基础是多元共存的局部合法的Language game (philosophy) 。
后现代主义者试图透过关注特定的局部语境（local context）以及人类经验的多样性来取代元叙事。他们认为存在著「多种理论观点」而不是宏大的、无所不包的理论。
根据约翰·斯蒂芬斯（John Stephens）和罗宾·麦卡勒姆（Robyn McCallum）的说法，元叙事「是一种全球性或全面化的文化叙事模式 ，它整理并解释知识和经验」——即一个关于故事的故事，包含和解释将「小故事」整合为一体的概念模型中的其他「小故事」。后现代叙事通常会故意扰乱这种文化规范所提供的公式化期望，进而指出社会规范可能的修订。
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相关阅读：宏大叙事或大叙事
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本作是圆谷英二去世后首部制作的哥吉拉电影，也是昭和系列的新起点。在特效部门又改组缩编的情况下，制作人田中友幸在进行哥吉拉系列新作时，找上曾担任过助导的坂野义光担纲本作导演，更使得《哥吉拉对黑多拉》成为他执导的唯一一部哥吉拉电影。
由于其独特的环境保护主义主题，它成为了该系列中最独具一格的作品，虽然剧中哥吉拉的飞行场景一直备受争议，但它至今依然也拥有狂热的人气。作为时代背景以及经济成长带来的环境污染，制作团队特地以当时趋势的话题「四日市市综合工厂空气污然事件」和「田子の浦港ヘドロ公害」作为主题，并借由从田子之浦港的污染海域中诞生的怪物，扩散毒气与污泥的公害怪兽「黑多拉」，和怪物王「哥吉拉」展开激烈对战。此外剧中也出现包含迷幻文化、年轻人文化等时下元素，并在电影中段插播以污染为主题的动画，故事中另一个特点是将出现现实世界出场的自卫队，而非像常规作品中所设定的虚构组织「国防军」。
在当时春季、夏季和冬季举办“东宝冠军祭”上，主要皆会播映一部旧哥吉拉电影的重新编辑版。《哥吉拉对黑多拉》作为暑期娱乐而制作的作品，成为自《哥吉拉·迷你拉·加巴拉 全体怪兽大进击》后两年来第一部的新哥吉拉电影。由于同年出现了第二次怪兽热潮，在《哥吉拉对黑多拉》上映后，也推助了包含《电子分光人》 、《归来的超人力霸王》、《假面骑士》等特摄电视节目的制作。
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池浴德，字仕爵，号明洲，福建同安（今厦门）中左所人，祖籍福建长溪（今福安），明朝政治人物，同进士出身。
福建乡试第二十一名。嘉靖四十四年（1565年）登进士第三甲第二百八十三名。兵部观政，四十五年八月授浙江遂昌县知县，隆庆三年（1569年）十月升任南京吏部主事，四年四月奏留，仍管县事，七月调吏部考功司主事、吏部稽勋司主事，万历元年（1573年）五月复除本部，三年二月升考功司员外郎，六年三月升郎中，八年三月调文选司，九年三月官至太常寺少卿，十年三月养病。十五年二月调南京别衙门用。家居三十七载，布衣蔬食，自课诸子。年七十九卒。著有《空臆录》、《怀绰集》、《居室篇》等。
曾祖池宗宝、祖父池旻、父池杨，封知县累赠员外郎。母吕氏，累封太安人。兄浴日、弟浴沂、浴云，俱庠生。
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