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毕卡索的蓝色时期（Periodo Azul），是毕卡索在1900年至1904年之间，本质上以单色（阴郁的蓝色与蓝绿色）做画的时期，只有极少数暖色作品例外。这些阴沉的画作是毕卡索于西班牙获得灵感、在巴黎完成的，尽管在毕卡索生前难以售出，现在却是毕卡索十分著名的画作。

蓝色时期开始的时间点至今仍无法完全断定：一说是在1901年春天的西班牙，另一说则是下半年在巴黎的时光。在蓝色时期，毕卡索受到在西班牙的旅程以及挚友卡洛斯·卡萨吉玛斯自杀的影响，作品采用苦涩的色调，有时并取用阴沉的题材，像是妓女、乞丐、酒鬼等。尽管毕卡索曾回忆道：「我在卡萨吉马斯的死后学著以蓝色做画。」艺术史学家海琳·赛柯（Hélène Seckel）表示：「我们或许该保留这个心理学上的理由，但我们不应该忽略年代大事记：当卡萨吉马斯在巴黎自杀时毕卡索并不在现场……当这戏剧性的事件显现在毕卡索的死者肖像画中时仍是秋天。」

1901年晚期，卡萨吉马斯死后毕卡索画了数幅他的肖像画，1903年的画作《生命》（La Vie）达到了忧郁的最高峰，现收藏于克里夫兰艺术博物馆。同样的情绪并蔓延到了著名的画作《俭朴的一餐》（The Frugal Repast，1904年），描绘著一对看不见的男人与看得见的女人，两人皆身形消瘦，坐在一张老旧桌子前。毕卡索的蓝色时期常使用「失明」这个题材，像是《盲人的晚餐》（The Blindman's Meal，1903年，收藏于大都会博物馆）、《赛乐丝汀娜》（Celestina，1903年）等都是蓝色时期的代表。其他包括裸女、带著孩子的女人等都是毕卡索在蓝色时期常描绘的主题。

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非斯皇宫（دار المخزن, ⵜⴰⴷⴰⵔⵜ ⵏ ⵎⴿⵣⵏ）是位于摩洛哥非斯的宫殿建筑群，位于非斯的新城区（Fes el-Jdid）。其最初的基础可以追溯到1276年马林王朝的皇家城堡，今日的大部分宫殿建筑则可追溯到17至20世纪（阿拉维王朝）。皇宫的大门是最新的建造，雕刻的镀金靑铜门完成于1969-1971之间。

尽管摩洛哥的首都已迁至拉巴特，非斯皇宫有时仍然做为王室的办公及居住场所，因此内部并未开放大众参观。

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2011年，六个复眼化石在澳洲坎加鲁岛伊谬湾被古生物学家发现。古生物学家认为这是奇虾的复眼化石首次被发现，证实奇虾确实是节肢动物。这项发现也指出节肢动物的复眼可以「分辨敌方或友方，并侦测周遭环境的特征」，显示复眼进化很早，比坚硬的外骨骼或外肢相接的演化还早。古生物学家长久以来都认为三叶虫的复眼是当代生物中最敏锐的，但是这项发现显示奇虾的复眼比三叶虫还要敏锐三十倍，而三叶虫只能分辨白天或夜晚。奇虾的复眼长3公分，水晶体数量之多只有现代蜻蜓（拥有28,000个水晶体）可以相提并论。

奇虾在寒武纪的海洋中分布十分广泛，世界各地都可以见到牠们的踪迹，包括加拿大、美国犹他州、澳洲与中国，生存时间从寒武纪早期至中期。奇虾主要以坚硬外壳的生物为食，包括三叶虫。奇虾拥有强壮的嘴部结构，可以穿透贝类的外壳，显示牠们是一种掠食者。古生物学家在一些三叶虫化石上找到圆形或W型的咬痕，后来确认是奇虾所造成的。

粪化石为古生物学家提供更有力证据，证实奇虾确实会捕猎三叶虫。粪化石中包含的三叶虫碎片相当巨大，奇虾是唯一一种可以造成这种现象的生物。但是奇虾缺乏处理三叶虫坚硬外壳的器官，所以牠们似乎无法捕猎三叶虫。古生物学家认为奇虾可能利用肢体将许多三叶虫互相磨擦，将三叶虫的角质层软化，让坚硬外壳破裂。古生物学家认为这种行为迫使三叶虫将身体卷曲，避免被抓住。电脑模拟显示奇虾的嘴部构造更适合猎食柔软且小型的生物，跟许多三叶虫碎片无关。

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