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动画中“超级侦探”有黛比、维尼、跳跳虎与捕头。故事的基本结构是百亩森林的动物们遇到了困难，请求“超级侦探”来帮忙。“超级侦探”的口号为“任何时间、任何地点，超级侦探，认真办案”。猫头鹰和谷佛在这部剧中缺席，谷佛似乎已被比佛取代。比佛是迪士尼1955年的动画电影《小姐与流浪汉》中的客串角色。
在百亩森林的音乐剧中，比佛答对了口令去取木材，跳跳虎失望的说想念谷佛。
中国大陆引进了《小熊维尼与跳跳虎》系列，在中央电视台少儿频道《动漫世界》节目中进行过播出。
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在影片拍摄期间，杰瑞米·桑普特长高了8英寸，于是儿童室的窗口重做了4次。
在影片拍摄期间，蕾切儿·哈伍德和杰瑞米·桑普特曾因外伤和疲劳过度而被送进医院。
“影像华丽，表演生动。”——《纽约邮报》
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萨罗特渴望达到“像血一样悄然无声”，希望揭露“未被说起，不被认可”的事物，包罗天地万象。难道她早已决定朝着“描绘无形”的目标迈进？她善于捕捉他人言论在我们身上激发的“无数小罪”。这些话往往是些琐碎言语，它们的破坏力由于公共场合得以隐藏，俏皮话，礼貌......我们不断表现出来，同时又不断掩饰。
向性是从科学中借用的术语。在萨罗特笔下，她为自己出版的第一部作品取名“向性”，用来表示由于外部刺激而导致的几乎不被察觉的内部反应：老一套的句子以及社会陈规旧俗。当陈词滥调成为语言惯例，人际关系趋于复杂，强烈的情感迸发，甚至趋于极端（自闭，焦虑以及恐慌）。萨罗特将这些反应描述为在他人作用下的本能。由于接连遭到伽利玛出版社和格拉塞出版社的拒绝，《向性》直到十五年之后才进入文学批评界的视野。
1983年，萨罗特出版了《童年》，它重现了二十世纪初移民巴黎的俄罗斯人的生活。萨罗特在书中努力寻找自己性格形成的原因；尤其复现了自己与文字的相遇，阅读的乐趣和自我反省的写作。书以两种语言写成，以作者与他自己的对话的形式呈现，这也使得这本自传不失稳健与严密。
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