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加许尼文（叙利亚文：ܓܪܫܘܢܝ，阿拉伯文：كرشوني，拉丁化：Garshuni或Karshuni）是指使用叙利亚字母书写的阿拉伯文。
加许尼文起源于七世纪，当时阿拉伯语成正成为新月沃地居统治地位的语言，但阿拉伯字母还未完全成形，文本常以叙利亚字母书写。有证据表明加许尼文影响了现代阿拉伯字母的风格。后来，加许尼文仍在累范特与美索不达米亚使用阿拉伯语地区的一些叙利亚基督教团体中使用，直至今日。
土耳其语、库尔德语、波斯语、粟特语、马拉雅拉姆语等其他语言偶而也曾用叙利亚字母书写，有时也被称为加许尼文。
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林zhù，曾用名怡昌，笔名有夏婴、品品、望鼎等，广东潮阳人，生于上海，中国语言学家、翻译者、教育者。其在1937年提出“比较文字学”的概念，使其成为最早使用并详细论述比较文字学的学者之一。
高中时受其语文教员陈伯吹的影响，常向报刊投稿，曾在《东方杂志》发表论文《哲学的复活》。后入暨南大学外文系学习，得到郑振铎、李健吾的指导。其间与吴岩、华铃等人合办《文艺》杂志、《生活与实践》丛刊，同时在《文汇报·世纪风》、《大晚报》、《申报·自由谈》等报刊发表抗日爱国的散文、杂文等作品，在沦陷时期的上海文坛产生了一定的影响。
1940年毕业后，长期在上海从事教育工作。这时期写了《仙人掌的梦》、《辣的信》等散文、小品，散见于上海《万象》、《新中华》等报刊。中共建国后任教于上海教育学院。1975年去世。
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该集引发了广泛的批评与争议，主要批评集中在该集黑暗的场面和与先前集数相比剧情基调的快速转变。该集的开篇出现了“本作品含有部分刺激性的画面，请儿童和青少年观看时务必留心”的内容警告，Anime Corner的雅各布·凯达也警告该集不和家欢（Not Family Friendly），他表示自己从没想到会在《魔女之旅》这样的系列中看到一个被斩首的尸体和它的头，形容其“简直是悲惨而又残酷”。CBR的乔纳森·格里诺尔报道称，本集中黑暗的场面让许多观众感到困惑和不安，部分观众甚至认为该动画的营销欺骗了他们，因为该动画早期展现的是可爱的角色和多彩的风景，与本集的风格截然不同；同一网站的埃德利·佩拉尔塔指出，本集前的一些黑暗的分集已经让观众有所准备，但本集仍然让观众大吃一惊，“完全采用了R级恐怖”。4Gamer编辑部的maru也形容本集出现了“令人震惊的场景”，他推测，作品出现这类情节的原因可能是原作者白石定规从让配角陷入彻头彻尾的不幸中的海外刑侦电视剧吸取灵感。
anibu（あにぶ）的Uemt认为本集的剧情与前一集落差很大，是“真正没有拯救任何人的故事”。CBR的格里诺尔将本作与同时期的动画《没落要塞》和《无能力者娜娜》做了对比，他指出另外两部动画虽然都偏离了其最初的广告宣传，但在转变后保持了原来的类型和“一致的基调和内容风格”，因此也获得了很多赞誉。但《魔女之旅》毫无征兆地从一种类型跳到另一种类型，剧集从“愚蠢”到“黑暗”，然后逐渐变成彻头彻尾的“恐怖”，他认为前几集较为黑暗的集数“在黑暗中传达了潜在的信息”，但批评第九集“为了震惊而震惊”。格里诺尔感觉这不是刻意的Bait-and-switch，而是营销的失败；他认为如果诱售法做得好，动画可以颠覆人们的预期，可以成为伟大和创新的节目，但《魔女之旅》把它做得很糟糕，使该剧显得很分散而无颠覆性。
而另一名评论家和学者Xianwei Wu则认为这种类型的转变不一定是件坏事，他表示与《少女终末旅行》和《虫师》等同类旅行作品相比，《魔女之旅》将题材混搭发挥到了极致；他猜测这种类型变化的目的可能只是为了传达一种现实感，使观众能够体验到与剧中人物相同的震惊。Xianwei Wu还引用了《奇诺之旅》的标语“世界并不美丽，但也因此美丽无比”（The world is not beautiful. Therefore, it is.），认为这是旅行类作品的忧郁本质，即主角只是路人，因此不能也不应以任何根本方式改变世界，《魔女之旅》混合类型的方法与其剧集结构没有很大的不同。
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