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让波兰拥有海岸线也正是美国总统伍德罗·威尔逊的理论之一。他在1918年第一次世界大战结束前发表了著名的十四点和平原则，其中第十三点就是应该让波兰独立——她的领土将会包括住着波兰人的领地；要确保她拥有自由、安全的海岸线。在国际公约之下，波兰将可享政治、经济上的独立。
重要海港但泽（格但斯克）的居民绝大多是德国人，如果像上西里西亚那样公投，必然导致这一位于维斯瓦河口的重要城市归于德国，于是国际联盟在没有准许公投的情况下，把该港变为受它保护的但泽自由市。为了减少对但泽的依赖，波兰在附近建立了新的海港格丁尼亚。
波兰走廊是狭长的领土，属于当时波兰的波美拉尼亚省。它把东普鲁士与德国其他领土分开。在北部地区，走廊的宽度仅仅有40公里长。由于德国领土被一分为二，东普鲁士的经济发展被严重阻碍。1922年，德国运输部为此成立航海服务（Seedienst Ostpreußen）连接两地，减少依赖陆路交通。
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猫琴（cat piano或cat organ，Katzenklavier或Katzenorgel ）是一种由活猫组成的乐器。先挑选音色纯正的猫，将它们按音调高低的顺序放在笼子内，再把它们的尾巴固定在琴的键盘之下。当演奏者敲击琴键时，机械装置就会将锐利的长钉打进猫的尾巴，使得它们发出悲惨的哀鸣声。
关于猫琴在正史中没有记载。法国作家 Jean-Baptiste Weckerlin 在他的作品Musiciana记录过猫琴是用于西班牙王室的消遣；德国学者Christian Reil描述过猫琴的作用是治疗无法集中注意力的病人集中注意力。而德国学者阿塔纳斯·珂雪则在他的《Musurgia Universalis》里首次提到这种乐器。
猫琴的做法十分残忍，在历史上出现的时间非常短暂，随着人类对动物保护的重视，猫琴渐渐变得不被大众所接受。
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亨策多年来一直与后勋伯格之类的作曲家有着强烈的认同感。 他于 1953 年移居意大利，试图改变这种看法，并为他的音乐带来了新的抒情。人们可以在他 1956 年首演的第二部歌剧 König Hirsch 和第 4交响曲 “Il Re Cervo”（1955）中听到这一点，它利用了该歌剧第二幕结尾的音乐。 W.H.Auden 和 Chester Kallman 是 斯特拉文斯基 的 The Rake's Progress 的编剧，为亨策的第四部和第六部歌剧 Elegy for Young Lovers（1961）和 The Bassarids（1965-1966）提供了歌词。大约在这个时候，他担任了他的第一个教学职位，他是萨尔茨堡莫扎特音乐学院作曲大师班的主任。
1968 年，清唱剧 Das Floss der Medusa（美杜莎之筏，写给切·格瓦拉的一首安魂曲）的首演在德国汉堡首演，该作品的编剧和其他人被捕，这使他进一步声名狼藉。与德国学生和意大利知识分子的互动促使亨策为他的工作带来了日益增强的政治意识。社会主义和新左派对他非常有吸引力，尤其是在 1969-70 年在古巴任教一年后，他带领古巴国家交响乐团首演了他的Symphony No. 6 for two chamber orchestras（为两个室内乐团而作的第六交响曲）。
亨策的创作数量颇丰，擅于抒发强烈的情感，广泛采用序列音乐和偶然音乐的创作手法，而与传统保持密切联系。其作品常常带有明显的政治因素。他的歌剧数量甚多，比较著名的是《孤寂的林荫路》，取材于《玛侬·莱斯科》。
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