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海宁皮影戏为流行于中国浙江省嘉兴海宁市一带的一种传统皮影戏，为南宋时自北方传入，并与当地的“海塘盐工曲”、“海宁小调”等民间小调、手工技艺和生活习俗相结合发展而成，作为江南皮影戏的代表现已被列为中华人民共和国国家级非物质文化遗产。
海宁皮影戏唱腔上以“弋阳腔”、“海盐腔”为主要基调，杂有地方戏曲以及山歌调、花园调、采茶调等民间小调，曲调高亢、激昂，宛转幽雅，配以笛子、板胡、二胡等乐器；影偶以羊皮或牛皮为材料，制作上具有少雕镂、重彩绘、单线平涂的特点，造型多为单手、并足（侧身）；表演上以武打戏中的持刀枪、挥拳格斗、挑头（砍头）等高难度动作尤为精彩。现已搜集的剧目有243个，包括正本戏78个和开台折子戏（多为武打戏）165个，其它剧种没有的特殊剧目有《聚宝盆》、《后玉婿蜒》等。
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他深受超现实主义影响，很多作品介乎剧情片和纪录片之间，创出名为「虚构民族志」的风格。他被纳入法国新浪潮，《我是黑人》（Moi, un noir）开创了跳接技术，其后由尚卢·高达进一步普及。高达在1959年4月第94期《电影手册》提及胡许：「胡许的职位说明一切：人类博物馆研究员，还有定义电影人更好的方法吗？」
胡许被视为尼日利亚电影的养父，他在1941年抵达尼亚美，担任法国殖民地的水文学工程师，在尼日尔师监督项目施工，从此展开他与非洲主题的长期关系。
他在当地遇见一位桑海传统治疗者和渔民的儿子穆雷·锡卡（Damouré Zika），他住在尼日尔河沿河的阿约鲁附近。 其后胡许监工的工程遭到雷击，十名工作人员因而死亡。锡卡的祖母是当地着名的附身和灵性顾问，她为人们主持了一个仪式，其后胡许认为此次经验，启发了他制作民族志电影。 他对扎尔马和桑海民族产生兴趣，并开始拍摄桑海人的习俗和仪式。当他在尼日尔工作期间，胡许记录了这些事件，并将他的作品寄给他的老师马塞尔·格里奥尔，马塞尔曾鼓励他继续拍摄桑海，和深入他的研究。
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