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在卡拉瓦乔创作《圣母之死》（约1601–06年）时，他已经在罗马工作了十五年。教宗律师拉尔齐奥·切鲁比尼委托画家，为他在罗马特拉斯提弗列区加尔默罗会的阶梯圣母堂内自己的小堂内创作这幅画作。这幅画不可能在1605–06年之前完成。他对圣母之死的另类描绘在当时引起了震动，堂区认为不适合，拒绝接受这幅画。

朱利奥·曼奇尼认为卡拉瓦乔画圣母时，使用的模特是一个妓女，可能是他的情妇。批评他把圣母描绘成“贫民窟里的肮脏妓女。” 阶梯圣母堂的神父们认为卡拉瓦乔画的这幅《圣母之死》对圣母非常不敬（“con poco decoro”），画中的圣母肿了起来，还露出了一点光腿，看起来“太像一个普通的死去女人的肿胀尸体”，缺乏神性，不合礼仪，因此拒绝接受这幅画，而用卡拉瓦乔的亲密追随者卡洛·萨拉塞尼的画作取而代之。

彼得·保罗·鲁本斯称赞这幅画是卡拉瓦乔最好的作品之一。在他的推荐下，这幅画被曼图亚公爵温琴佐一世·贡扎加买下，放在他华丽的画廊里。1607年4月1日至7日，公爵的大使乔瓦尼·马格尼在他位于科尔索大道的房子里短暂地展出了这幅画，但严格禁止不允许复制。

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* 梅（冈本舞）：晴信之女、北条氏政的正室

* 雪姬（德丸纯子）：织田信长之女、胜赖的正室

* 武田信胜（黑田勇树）：晴信之孙、胜赖之子

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宽文十年（1670年），纲吉还是馆林藩藩主时，本来是桂昌院身旁的侍女的阿传经由牧野成贞的推荐成为御中臈，不久之后就成为纲吉的侧室。而阿传是唯一生下纲吉子嗣的侧室，也因此得到纲吉的宠爱。

延宝五年（1677年）阿传十九岁时，在白山邸生下纲吉的长女鹤姬。两年后的延宝七年（1679年）二十一岁时，阿传又在神田邸生下纲吉的长子德松。由于是唯一有生孕的侧室，且又生下长子，阿传在藩里和日后的幕府大奥中都享有很高的权力。

阿传与纲吉的生母桂昌院（阿玉之方）同样都出生低，与正室鹰司信子、公卿出身的侧室们（大典侍、新典侍、当时的大奥总取缔右卫门佐）对立。阿传被称为恶女，不过其实她的自我主张弱，也有人说她是老实的女性。纲吉刚刚成为将军时也是忠诚温厚的知识人，从馆林时代就是侧室的阿传有性情温厚的说法也是能够理解的。

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