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普鲁斯特的气质内向而敏感，对母亲十分依恋，倾心于文学，青年时代经常出入上流社会沙龙，是巴黎贵妇沙龙中出手豪阔的常客。他熟悉上流社会人物的形形色色，而他们也成为他日后写作中各式人物的灵感来源。他认为在写作时题材并不重要。重要的是，「客观世界」如何反映在「主观意念」中。《追忆似水年华》一书即透过他特殊的叙事风格，营造出一个独特的个人世界。他的叙述时时中断，小说中夹杂了大量的议论、联想、心理分析，一个失眠的夜可以花40页来描述，一个三小时的聚会可以用掉190页的篇幅。时间可以做无限的铺陈，自然也可以随意压缩；过去、现在、未来可以在意识流中颠倒、交叠、相互渗透。

由于《追忆似水年华》卷帙浩繁，4000多页、200多万字，委婉曲折，细腻至极，难读难译，有专家认为要先看第五卷，再回头看第一卷。普鲁斯特的弟弟罗贝尔笑著说：「要想读《追忆似水年华》，先得大病一场，或是把腿摔折，要不哪来那么多时间？」当年《追忆似水年华》第一卷出版时，许多出版社拒绝出版，《新法兰西评论》的著名作家安德烈·纪德（André Gide）拒绝推荐出版这部小说，奥兰夫出版公司的阿尔费莱德·安布罗看了书稿大惑不解，「为什么要在开头用三十页描写自己睡不著觉？」因此普鲁斯特还得自掏腰包印书出版。

1913年第一部小说《在斯万家那边》（Du côté de chez Swann）出版，《新法兰西评论》的主编兼诗人里维埃尔（Jacques Rivière）大力推荐，引起热烈的讨论，纪德很有风度的承认错误，并写信向普鲁斯特致歉。1919年第二部小说《在少女身旁》（À l'ombre des jeunes filles en fleurs）出版，一开始反应平平，但随后荣获「龚古尔文学奖」，普鲁斯特开始声名大噪。1921年5月在网球场博物馆参观荷兰画展时，普鲁斯特突感不适。1922年4月3日《索多姆和戈摩尔》（Sodome et Gomorrhe）第二卷在新法兰西评论社印毕。同年11月18日普鲁斯特与世长辞，所幸这时他的小说已全部完成。1923年《女囚》（La Prisonnière）在新法兰西评论社出版，1925年《女逃亡者》以及《阿尔贝蒂娜不知去向》出版，1927年出版《过去韶光的重现》（Le Temps retrouvé），至此全书出版。普鲁斯特的外祖母酷爱十七世纪法国著名书简作家塞维尼夫人（Madame Sévigné，1626年—1696年）的书简。每逢外出旅行时，总要把塞维尼夫人《书简集》随身带走，以便抽空阅读。第四卷《索多姆和戈摩尔》果然发现了塞维尼夫人的名字。《追忆似水年华》被誉为二十世纪最伟大的小说之一，Stéphane Heuet在二十一世纪初将这七巨册小说改编成漫画12册，这是一项艰难的任务。

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原名贺如松，学生时代就喜欢表演，在学校的时候经常参加学校表演。1936年加入中国旅行剧团，出演过很多话剧。之后由于剧团等原因来到了香港，随后在香港出演了一些话剧，之后回到上海，加入上海剧艺社，出演《日出》等话剧。

1940年由郑重介绍加入上海艺华影业公司，兵出演该公司制作的电影。

1953年和妻子来到香港，到港后，他在永华、新华、亚洲、电懋、艺华、邵氏等多家影片公司参加拍摄了六十多部影片，在电影中多扮演父亲或爷爷之类的角色。

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该窑出产陶瓷种类繁多，是宋代全国风格最多变、造型装饰手法最丰富、做工特别精细的窑场。其中的剔花瓷器在磁州窑同类产品的基础上推陈出新，影响深远，另外，由于窑场规模极为庞大，也被称作当阳峪窑系、当阳峪窑群。2006年窑址被列入第六批全国重点文物保护单位名录。

当阳峪窑出产陶瓷产品包括日常生活用品的白釉碗盘以及经过艺术加工的高级商品。其产品工艺极为复杂，集北方诸多民窑之大成，组合出不同的花样。

* 剔花瓷器：先是利用不够纯净制瓷原料直接制成灰褐色坯体；接着在素胎上施一层洁白的化妆土；然后划出纹样，再将花纹以外的地子上的白色化妆土剔掉，露出灰褐色胎，形成深色地子衬托白色花纹的装饰效果。这一技法于宋金时期在山西、河北、河南曾经大量运用，而当阳峪窑的产品最受人称道。

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