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阿伊努人的反攻和冲突结束(1287–1308)

为了支持不断进军萨哈林岛，蒙古人于1285年左右在黑龙江口附近建立了屯田地，并在这里居住著刚刚灭亡的宋朝的汉族遗民。然而，这种情况持续不了多久，因为满州的蒙古王子乃颜的叛乱迫使军队于1287年撤出阿穆尔地区。也许反映出该地区蒙古势力的减弱，两名曾在蒙古军队中任百夫长（百户长）的尼夫赫人于1296年叛逃至阿伊努人。

1297年，瓦英酋长领导的阿伊努人部队越过了海峡和突袭大陆上的尼夫赫人定居点，仍然与蒙古人保持一致的尼夫赫族警告说，阿伊努人计划在海面结冰时从果伙过海袭击阿穆尔河口，当阿伊努人在1297年中期入侵阿穆尔河河口时，蒙古人追上了他们，并击败了奇兹湖附近的入侵的阿伊努人。

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从1953年开始，伊冯娜的妹妹让娜·洛里欧德在许多演出和录音中担任马特诺琴的演奏者。

虽然梅西安的大部分作品都是以宗教为灵感，但在创作这部交响曲时，梅西安却被《特里斯坦与伊索尔德》中的神话所吸引，《图伦加利拉交响曲》成为了他浪漫、爱情和死亡主题的三部曲中的核心作品，其他两部作品是为钢琴与女高音创作的《阿拉维》和为无伴奏合唱团创作的《五首叠歌》。图伦加利拉交响曲被认为是20世纪的杰作，它典型的演出时长约80分钟。当被问及作品十个乐章的时长意义以及使用马特诺琴的原因时，梅西安简单地回答说：“这是一首情歌。”

虽然早在1944年梅西安的《对圣婴耶稣的二十凝视》中就出现了与半音对应的音阶概念（即十二音技法），但在图伦加利拉交响曲第二乐章的开头插曲中第一次出现了把音符持续时间安排成固定的序列，这是标志着整体序列主义概念形成中迈出的重要历史性一步。

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