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西元79年，罗马庞培城遭逢大难，维苏威火山爆发，火山灰摧毁了整座城市，活埋了无数生命，却讽刺地保存了当地的彩绘壁画。无人闻问度过了将近十七个世纪的地下时光。西元1748年，庞培城终于重见天日，举世注目。十九世纪德国学者August Mau 穷毕生精力，钻研庞培壁画，归纳出四种庞贝风格，用以描述庞培壁画风格的演进。
随著罗马人征服地中海沿岸，希腊、埃及风流入义大利半岛，产生了庞培一式。该式以模仿大理石壁画著称，兴盛于西元前200年至西元前80~90年间。
继之而起的庞培二式脱胎于延伸空间的幻觉，主宰了西元前一世纪。期间彩绘的建筑元素逐渐成为主流，空间延伸的效果消解了墙壁实体，开放的风景取代了封闭的墙面。庞培三式一反庞培二式，改采平面、装饰性的风格，鲜艳单色的彩绘围绕中心小幅风景，流行于西元前一世纪末至西元一世纪中叶。空间深度幻觉在庞培四式中卷土重来，搭配繁多装饰，平面、空间、视点交错变化，庞培城如同沈浸在流光梦境之中，直到末日降临。
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1880年后，他住在肯辛顿公园花园（Kensington Park Gardens）的私人实验室里，完成他所有的后期工作。
克鲁克斯在1895年确定了第一个已知的氦样品。1897年被封为爵士。1903年，克鲁克斯把注意力转移到新发现的放射性现像，实现了铀元素与其放射性衰变产物「铀-X」（后来被确定为镤元素）的分离。 他观察到分离衰变产物的逐渐衰减，以及原始铀中同时有新鲜的供应。 在这个重要发现的同时，他也观察到当放射性活性物质中放射出的“p粒子”撞击到硫化锌时，每次冲击都伴随著微小的闪烁，这种现象成为了日后放射性技术中最有用的方法之一。
1860年代后期，可能因为克鲁克斯的一个弟弟在21岁时死于黄热病，克鲁克斯开始对Spiritualism论感兴趣。1867年，受到瓦利（Crickwell Fleetwood Varley）的影响，克鲁克斯出席了一次降神会，试图与他的兄弟联系 。在1871年至1874年间，克鲁克斯与当时的灵媒Kate Fox，Florence Cook和Daniel Dunglas Home合作了一些研究。经过调查，他认为这些灵媒可能产生真正的超常现象，并与精神交流。但后来的心理学家Leonard Zusne和Warren H. Jones则认为克鲁克斯非常可笑，把诈欺的灵媒当成是真实的。科学史学家Sherrie Lynne Lyons也认为克鲁克斯是被欺骗的。
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