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王玖，字次峰，号二痴，又号逸泉主人、海隅山樵，苏州府常熟县人，清代画家。王玖出身于绘画世家，清代四王王翚曾孙，“小四王”之一，画室名曰“逸泉山房”。两子王廷元、王廷周均为“后四王”之一。

山水远承家学，意气傲岸，自负为画世家。少尝游黄鼎门，亲受秘法。已而遍临古迹，益深造。其仿米友仁墨戏，峰峦石骨，苔点层叠，略为变通，惟林木串插，陂陀位置，仍不脱乃祖规制。王翚一派，学者每失之甜，然而王玖善长用枯笔，又尝作修篁拳石小品，深得恽寿平疏峭之致。偶然仿沈周古桧，笔力圆健可与后四王王三锡之松称双绝。有《仿元人山水册》、《松涧流泉图》、《纫香环翠图》、《苍石蒲草图》等作品传世。

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山鹰之歌（El Cóndor Pasa pron），是一首秘鲁歌曲，由作曲家Daniel Alomía Robles于1913年按照安第斯山区民谣谱写而成，作为同名音乐剧的主题曲。1970年，著名音乐组合西蒙和加芬克尔在其专辑《Bridge over Troubled Water》中演唱了这首歌曲，保罗·西蒙重新进行了填词，使之成为世界名曲。中文歌曲的名字是：「旧梦何处寻」，邓丽君演唱过。

Daniel Alomía Robles为其填上了西班牙语歌词：

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16世纪晚期西欧美术史、建筑史、设计史的基本现象之一就是对此前文艺复兴全盛期在和谐方面日益趋于完善的秩序世界进行瓦解，除去风格主义与手法主义外，其他译名过于意译，易引起误解。该术语自从被提出后就经历了不断变化，它有时被认为是指盛期文艺复兴古典主义的一种衰落或反动，有时又指连接盛期文艺复兴和17世纪巴洛克艺术之间一个桥梁。至今“手法主义”在学术界仍未有一个被普遍认可的精确定义，但用它笼统指大约在1525－1580年之间偏离文艺复兴设计的和谐之美的一种倾向。从设计艺术自身的角度来看，手法主义可能源于一些年轻艺术家采取别样的方式超越前人的尝试；从社会原因看，则与当时的宗教改革与反宗教改革运动等社会大环境的变动引起人们心理状态的变化相关。

如同后来的现代主义一词，手法主义一词是少数几种主动自称的艺术流派。「矫饰主义」（Mannerism，或译「风格主义」）这一词原先来自义大利文maniera，引申为一种「有意为之」的作风。

「风格主义」一词在第一次世界大战爆发前浮上台面，最初开始于艺术历史学家们在艺术称呼上的争论。德国艺术历史学家海因里希·沃尔夫林（Heinrich Wölfflin）首先使用这一词以形容义大利16世纪时那些无法被分类的艺术作品、那种在后来将另一种「风格」的文艺复兴引进了法国的风格，既不是文艺复兴也不是巴洛克的风格。在英国的艺术历史学家看来，手法主义相当难以分类；也几乎没有影响到主流的艺术，它的定义也相当模糊。

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