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图自同构问题就是判定一个图是否有非平凡的自同构。它属于计算复杂度的NP类。与图同构问题类似，仍不知道是否有多项式时间的算法。对于顶点度有一个常数上限的图，相应的图自同构问题有多项式时间的算法。图自同构问题可以通过多项式时间的算法多对一归约成图同构问题，但反过来的归约是否存在仍不清楚。与之不同的是，对于某些特殊类型的自同构，相应问题的难度是知道的；例如判定是否存在无不动点的自同构是NP完全的，而计算这样的自同构的个数是#P完全的。

* 不对称图是没有非平凡自同构的无向图。

* 对称图是每一对邻接的顶点都可以通过一个自同构变成任何其他一对邻接顶点的图。

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摄影分离派小艺廊（常简称为291艺廊）是一家在1905年11月到1917年间，位于纽约市的迷你摄影艺廊，由知名的美国摄影师Alfred Stieglitz与爱德华·史泰钦合开。

此艺廊在美国现代摄影史上具有重要的历史意义，是美国艺术摄影的推广先锋。特别是引进了欧洲Pictorialism，由于史蒂格利兹在美国摄影杂志《相机作品》上的推广，促成了此艺廊的成立。也将美国绘画与雕塑，带入了现代主义的潮流。此艺廊可能是世界上第一个专以艺术摄影为主的展览艺廊，但有时也会展出现代绘画与雕塑的作品。当时艺廊的经费多来自杂志销售和史蒂格利兹自己的存款。

史蒂格利兹成立此艺廊之后，陆续将当时许多美国人还不熟悉的欧洲现代艺术大师作品，引进到美国展览，包括了雕塑家罗丹的人体素描、水彩作品；野兽派的马蒂斯第一次个展；亨利·卢梭、保罗·塞尚以及毕卡索的作品。

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高川先生是日本昭和围棋鼎盛期一颗璀璨的明星，但他与吴清源、木谷实、桥本宇太郎、坂田荣男、藤泽朋斋等各自风格鲜明的大师不同，一度被评为“毫无个性”。他的棋看起来平凡至极，尤其是几乎显现不出职业棋手强大的力量，所以在很长时间内并不如何瞩目。坂田荣男曾有戏言——高川的拳头打不死苍蝇。有很多人说“高川格难以捉摸”，但高川格没有隐藏自己，只是接近他的一群人有所误解。也有很多人说高川格的棋是“无力感”。第一次看到高川格的印象是“学者”，与激烈的胜负无缘。日本人喜欢“名人气质”，有强烈的个性，才有引诱力。这一点高川格的性格与众不同，没有强烈的个性，没有名人气质，没有胜负师的魅力，因此常有人对他的评价不高。

可就是这样一位“平凡棋士”，却在当时唯一的头衔战本因坊战上书写了不朽的传奇。

1950年，桥本宇太郎在第5期本因坊挑战赛上4比0完胜岩本薰，夺回失落两期的桂冠。次年，坂田荣男挑战本因坊，因桥本作为头衔保持者刚创立了与日本棋院对立的关西棋院，使得这场较量极为棋界关注。桥本在1比3的绝境中七番棋反败为胜，为关西棋院立足赢得了宝贵时间。因此1952年，当高川格获得第七期本因坊战的挑战权时，日本棋院大感失望，认为平凡的高川根本无法为日本棋院夺回本因坊头衔。

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