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* 1921年（大正10年），东京美术学校图画师范科毕业。历任冲绳县女子师范学校、冲绳县立第一高等女学校教职，研究冲绳美术工艺。此后担任东京美术学校助教。1924年以后也继续研究冲绳的美术工艺。

* 1944年（昭和19年）东京美术学校退休。开始从事染织家活动。

* 1973年（昭和48年）4月5日，被认定为重要无形文化财「型绘染」传人（人间国宝）。

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作为俳句近代化的大力倡导者正冈子规在其《古池句辩》（《ホトトギス》1898年10月号）中明确否定了这种神秘化，重新审视了这一作品。这篇文章采用了一对虚拟的主客对答的形式，对于客人所提出的“为何古池句如此广为人知？”的问题，主人一边介绍了俳句的历史，也明确肯定了芭蕉从普通无奇的蛙跳水塘这一画面中体验到曼妙意境这一划时代的文学成就。子规一方面肯定了这作品是俳句历史上的里程碑，但并不认为这代表了芭蕉的最高水平。

山本健吉在《芭蕉 ―鉴赏与批评》（1957年）中提及：相对于在俳句起首用棣棠而将视觉形象进行并列的表现手法，古池的表现往往会更能把握直觉且调动起听觉的想象力，与后半段的深层次意识结合起来，有更丰富的层次感。此外，这一俳句直击“以笑为本愿的俳谐师的心灵盲点”，对于芭蕉而言，这首俳句发挥了对许多人的启蒙作用。在目前绝大多数日本人都有机会看到这个俳句，可以说，“现代日本人对俳句的理解往往都起始于古池这句”。

在大轮靖宏的《为何芭蕉是至高的俳人》(2014年）一文中提到，古池犹如一口古井，作为被闲置弃用的水池，象征着死的世界。而“蛙跳溅水声”是生命的象征，带有动感。尽管写了蛙，但没有写蛙声。蛙声并不优雅。而在古池这里，是一个古幽寂寥的世界。在古池这个死寂的世界里，通过青蛙轻轻一跃而吹入了生命的活力。从此，古幽寂寥的意境就完成了。

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物理科学中，粒子（particle，旧称 corpuscule）为占有微小局域的物体，其可以被赋予若干物理性质或化学性质，如体积、密度或质量。它们在大小或数量上差别很大，从亚原子粒子如电子，到微观粒子如原子和分子，再到宏观粒子如粉末和其他颗粒材料。粒子也可以用来创建更大物体的科学模型，这取决于它们聚集的程度，如在人群中移动的人类或运动的天体。

固体粒子之间的距离很小，且呈规则排列。粒子在确定位置上不停振动，所以固体具有稳固性，有一定的体积和形状。液体粒子之间的距离比固体的略大，呈不规则的排列，粒子做振动的同时做短距离的自由移动。所以液体具有流动性，有一定的体积，但没有一定形状。气体粒子之间的距离很大，呈不规则排列。粒子可以在空间到处自由活动。所以气体具有弥散性，能充满所能达到的空间。它既没有一定的形状，也没有一定的体积。

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