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本鱼分布于印度西太平洋区，包括莫三比克、塞席尔群岛、马尔地夫、菲律宾、越南、印尼、马来西亚、澳洲、斐济、所罗门群岛、美属萨摩亚海域。

本鱼体呈椭圆形而侧扁。口小，端位，上下颌各具一列扁平齿，齿固定不可动，齿缘具缺刻。体为深褐色；来自胸鳍基底橘色；尾棘基部为鲜橘色，尾鳍基底有一条白色的条纹。背鳍硬棘9枚；背鳍软条25至26枚；臀鳍硬棘3枚；臀鳍软条23至24枚，体长可达45公分。

本鱼栖息在浅海礁区，常成群行动，属草食性，以藻类为食。

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后本·切克洛夫（Houben Tcherkelov或Houben R.T.，保加利亚语：Хубен Черкелов），是一位保加利亚画家及先锋派艺术家。他在1990年代在阿姆斯特丹师从约尔格·伊门多夫。在他早期的摄影、影片及装置艺术中后共产主义保加利亚及保加利亚艺术是一个经常的主题。在他最近的创作中，切克洛夫利用厚涂颜料、釉及水彩等工艺绘制美国及其它国家货币上的图像。在他所有的创作中切克洛夫试图表现象征性的图像使国家权力合法化的作用。

后本·切克洛夫在1970年1月23日出生于保加利亚东南部一个小镇克尔贾利。切克洛夫在保加利亚首都索非亚的国家美术学院学习绘画，并参与了在XXL画廊周围发生的激进学生运动。在这一时期，保加利亚经历了苏联的解体及其自身集权制度的瓦解。然而，艺术批评家埃莉诺·哈特妮注意到后共产主义下在索非亚的研究“认为一些西方的艺术形式，诸如超现实主义、抽象派、流行艺术以及照相现实主义是西方帝国的产物。”她认为艺术家“被限制在政治上正确的艺术形式，包括现实主义、印象派，以及非常奇怪地，象征主义。”当时，在接受绘画方面的传统训练的同时，切克洛夫仍然得在一个“社会性及哲学性的疑问是一种生活方式”的环境中工作。这一点对切克洛夫日后对形式的宣传效应的探求具有深远影响。

切克洛夫在索非亚早期的工作分析了一个正处于制度转变过程中并且适应快速的全球化的社会的空间与生活结构。1994年在索非亚的国家自然历史博物馆的一个叫做freezing的展览，展出了被冻结的动物，暗指保加利亚的处于垂死状态的博物馆，与其它事件的发展速度形成强烈的反差。同一年，他尝试在创作中加入生命的元素，比如在作品Adaptation – Utopia 2中，他将鳃置于自己的身体上。装置作品Action Paint测试了白鼠在进食、排泄以及走过画布上的颜料时的行为。装置作品同附有白鼠的画布以及作者关于作品的日志一起展出。此装置作品，连同作品Home (1997)，一齐被Siksi的新欧洲特刊突出报导。切克洛夫被选为这期报导中八位艺术家中的一位。

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刘绎，字瞻岩，江西永丰人，清朝政治人物。

少时即以文章闻名乡里，嘉庆二十二年丁丑，参加府、院试，补博士弟子员。道光十五年（1835年）状元（成为江西最后一名状元）。历任翰林院修撰，入值南书房。道光十七年（1837年）以三品京堂的官衔任山东学政，督学时刻“劝课条规”。后以父母年迈乞归故里。在鹭洲书院及青原书院作主讲，主持白鹭洲书院十余年，坚持“默承渊源，推阐往绪，昌明正学，鼓舞善类，以省察躬行为本，经明行修为要”的办学宗旨。卒于清光绪四年，享年八十二岁。

著《存吾春斋文抄》、《诗抄》、《崇正黜邪论》。

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