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康茂才墓原位于中国江苏省南京市北郊、鼓楼区小市镇安怀村,为明初开国功臣、蕲国公康茂才的墓葬,建于明洪武三年(1370年),1967年8月由当地村民平整耕地时发现,由南京市文物保管委员会(南京市博物馆前身)发掘清理于1974年4月-5月。
墓葬位于高约5米,长、宽均约50米的土丘上,墓前60米处立有石马、石羊、石虎、石翁仲各一对及石龟趺一尊,龟趺上原宋濂所撰《蕲国公谥武义康茂才神道碑铭》已失,2000年6月该批石刻被整体迁入白马公园内保存。墓室筑于土丘南侧,分上下两层,上层为砖砌券顶,其中置有墓志一合,下层分为以甬道相通的前后两室,上以条石封盖,甬道后置有石门。墓室内的结构仿地面建筑,以基墙、立柱、斗栱与门龛等组合而成。因早年被盗,出土文物较少,以前室内的银、锡类明器为主,保存较完整的墓志对于康茂才的生平研究具有重要价值。
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傅俊,东汉武将。字子卫,颖川襄城人。汉光武帝的功臣,云台二十八将第21位(《后汉书》列传12)。
王莽时代,刘秀攻襄城时,为县之亭长出迎汉军,被任命为校尉。新朝的襄城县令杀死了傅俊母弟一族。昆阳之战大破新朝大司徒王寻,升任偏将军。作为别働队随邓晨共破京密二城。刘秀命傅俊归故乡安葬家族。刘秀攻打河北时傅俊率宾客十数人在邯郸合军。
建武元年(25年),刘秀即位时,傅俊为侍中,成为迎接阴丽华的使者。建武2年(26年),封昆阳侯。建武3年(27年),为积弩将军,随征南大将军岑彭破黎丘乡秦丰,又派遣到扬州,平定江东。被郅恽劝说后,开始严明军纪,百姓悦服。
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中国唐朝的舞蹈艺术,在经过汉朝百戏在舞蹈技巧上的飞跃,以及南北朝中外乐舞交汇的推动下,达到一个更趋成熟的新境界,此时乃中国古代舞蹈艺术发展的最高峰。其舞蹈蓬勃发展的主要原因之一为强大的国力,社会思想开放,各民族及外国文化均能被充分吸收而融合。社会各阶层的群众性舞蹈活动普遍,观赏舞蹈表演成为人民艺术生活的一要,来自民间、经艺术加工后、形式华丽、规模宏大的宫廷燕乐舞蹈也大量涌现,堪为唐代舞蹈一大胜观。
唐人把舞蹈视为抒情和展示才华,表示礼节的手段能文能武、能歌善舞的文化素养。盛唐时,宫廷中设置了完善健全的太常寺、教坊,管理宫廷乐舞等事宜。唐玄宗时又从坐部伎及宫女中挑选出一大批技艺最高的乐工、舞伎,设立了梨园,专事歌舞的排练和演出。著名代表人物有善作曲能伴舞的唐玄宗与以善舞「霓裳羽衣」的杨贵妃,亲自排练过声势浩大的破阵乐的唐太宗李世民;即兴善舞以抒情的诗人李白。唐代的宗教乐舞也很发达,如鹤舞和花舞等礼佛娱人的舞蹈在佛寺中很常见;祭祀巫舞从巴楚之地到中国西北荒村都很兴盛,唐代宫廷的驱傩是种面具神舞,继承汉代的宫仪规模亦即为盛大。
唐朝是中国舞蹈发展的繁盛时期,不仅有自娱的民族舞蹈还有大量的表演性舞蹈,朝廷设教坊司,专门训练舞优,唐皇室亦有不少成员喜爱舞蹈,唐代对歌舞的分类比前代更为细腻有按风格特点来分的健舞和软舞类别,软舞动作偏柔,健舞则刚健有力,常会以刀剑等兵器作为道具。有以结构的严谨和统一归类的歌舞大曲,杨太真(杨贵妃)其中霓裳羽衣舞最为著名,据说就是唐玄宗在梦中看到仙女们的翩翩舞姿,又听到仙乐飘飘,而记载流传下来的;有以故事情节归类的歌舞戏;有从用途和表演方式归类且用于宫廷朝会、宴飨的宫宴舞,如七部伎、九部伎、十部伎、坐部伎、立部伎等。软舞还有赞美龙女的凌波曲,由盛唐著名舞人谢阿蛮依舞曲编舞表演的,深得唐玄宗和杨贵妃的喜爱;又有唐懿宗的伶官李可及编创的「菩萨蛮舞」是表现佛国仙女的美音妙舞,还有惊鸿舞等。其他不能归类的名舞如「何满子」、「叹百年」等都是在当时兴盛有深远影响力的。健舞著名有公孙大娘的刀舞及由西域朝人传来的胡旋舞、胡腾舞等。
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