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威尔弗雷德·鲁普莱希特·比昂 ，英国精神分析学家，群体动力学研究的先驱。曾经跟从梅兰妮·克莱因进行分析，曾经加入塔维斯托克小组。比昂1897年生于印度，八岁始至英国接受学校教育。第一次世界大战期间，他于法国服役，担任战车指挥官，并获颁卓越服务勋章以及荣誉勋位。
* 《比昂论团体经验》(Experiences in Groups: and Other Papers, 1st edition)，2019年，繁体中文版由心灵工坊出版，ISBN 978-986-357-144-5
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名城公园（Meijō Park）是一座位于日本名古屋市中区及北区的市区公园，1931年正式开幕。该公园的名字「名城」源于公园内名古屋城自身的汉字简写形式。
乘客可以从名古屋市营地下铁名城线名城公园车站或市役所车站下车后徒步数分钟直到此公园。名城公园站是该公园的名字命名，而地下铁名城线，是公园内名古屋城的名字命名。
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在从不同的想法与实践中汲取了灵感之后，芬达在1940年代末期着手设计自己的吉他型号。在芬达开始构思时，他就决定新的设计必须要便于生产，而且还要价格低廉。因此所有的电子元器件和金属部件都是沿用了夏威夷钢棒吉他的，并且第一把原型吉他的琴体也采用了便宜的胶合板。琴颈则采用了枫木，并且摒弃了传统的粘接式连接方法，而是采用了螺钉将琴颈固定在琴体上。这种结构是沿用了考夫曼的实心酚醛树脂吉他的设计方式，那种吉他型号的琴颈与琴体间也采用了螺钉连接。这种结构的好处是它在简化了制造工艺的同时，也使得更换琴颈变得更加方便，从而亦降低了修理的难度。芬达甚至多前进了一步，他在设计琴颈的结构时，将置于琴颈内的钢筋给去掉了。这根钢筋用于抵消由于琴弦产生的拉力，从而防止琴颈扭曲甚至断裂。这根钢筋在钢弦吉他上是不可或缺的，但是当时芬达却认为，若吉他琴颈出现损坏，吉他手应当直接把整条琴颈换掉。芬达把这把上了白色的油漆的原型吉他借给了许多音乐家使用，以便收集不同的人对它的评价。在收到了第一条正面的评价之后，芬达即决定将它做成量产的型号。
量产的产品与原型吉他不同的是，量产吉他的琴体使用了梣木，这种木材非常适合大批量的加工，并且价格低廉。除此之外，量产型号的琴头是非对称的，所有的调弦旋钮都在一侧并且排成一条线，这个细节是芬达从“Bigsby/Travis”吉他型号上借鉴来的。奥地利的制琴师约翰·吉奥格·施陶弗（Johann Georg Stauffer）享有这种设计的专利权，他于1825年在维也纳将这种设计付诸于实践。量产型号的琴桥拾音器取自夏威夷钢棒吉他。量产型号最初在1950年的夏天以“Esquire”的名称进行发售，那时它的琴颈内亦没有钢筋支撑。然而在运输的过程中，有些吉他的琴颈就已经损坏了，这使得芬达不得不做出妥协，在琴颈中放置钢筋。然而在那时，制造好的琴颈已经交付了，按照传统的工艺很难将钢筋放入已经制造完成的琴颈内。因为传统工艺是将钢筋放入指板下面的凹槽中，然后再将指板粘合在琴颈上。然而那时的Telecaster的琴颈是一体式的，它没有可以分离的指板，品丝直接安装在琴颈上。芬达为此发明了新的工艺，他在一体式的琴颈后方铣出一条凹槽，并且将钢筋放入凹槽中，最后用一根深色的木条将凹槽封住。
Broadcaster电吉他型号在1950年的冬天作为Esquire型号的修订版出现。它的琴颈中安装了钢筋，并且在靠近琴颈的位置安装了第二个拾音器。取Broadcaster（“broadcast”一词在英语中有“广播”之意）作为吉他的名称，主要是迎合了当时电视广播的流行，给人们一个这把吉他非常现代化的印象。然而“Broadcaster”这个名称却与Gretsch已经发布的一套鼓的名称“Broadkaster”相近，这让芬达公司在1951年2月不得不撤回这个名称。为了让产品的生产不中断，芬达采取了一个实用主义的解决方案。他去掉了乐器上的型号名称“Broadcaster”，仅留下生产厂商的名字“Fender”。这段时期的吉他被今日的吉他收藏者称作“Nocaster”（前缀“no-”在英文中意为“不”或“没有”）。最终在1951年的夏天，芬达公司为了避免法律上的问题，将吉他更名为Telecaster（前缀“tele-”在英文中与“television”一词的前缀相同，后者意为“电视”），这也是现今为人们所知的名称。
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