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孙应奎，字文宿，别号东榖，河南河南卫（今河南省洛阳市）军籍直隶长洲县人，明朝政治人物，官至户部尚书。
正德十四年（1519年）己卯科举人，十六年（1521年）辛巳科三甲四十一名进士，授山东章丘县知县。嘉靖四年（1525年），入为兵科给事中，弹劾杨一清、张璁、桂萼。世宗慰留杨一清，戒谕张璁、桂萼。继而同官王准、陆粲因弹劾张璁、桂萼下吏部谪边，未加罪于孙应奎。九年六月升户科左给事中，不久，孙应奎弹劾吏部尚书方献夫。十年七月因再次弹劾张璁而下诏狱，之后释放回职。
嘉靖十一年（1532年），被贬高平县县丞。升滕县知县，历南京兵部车驾司郎中，十七年二月升四川布政司右参议，十八年八月升湖广按察司副使，督采大木，因事连坐被捕，随即获释。晋浙江布政使司左参政，升湖广按察使，二十六年二月官都察院右佥都御史、巡抚顺天。二十八年十月升为左副都御史，回都察院管事，二十九年三月迁户部右侍郎、总督仓场督理西苑农事，十月进户部尚书。任期内负责筹划兵饷抵御俺答汗入侵。三十一年七月被弹劾去职，改南京工部尚书，三十二年十一月改南京户部尚书，三十五年二月引年致仕，归乡去世。
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社口，指的是台湾位于彰化县芬园乡一个地区上的名称，位于该乡中部偏北；然而，该乡的行政中心却是位于社口之东南部。相较于今日行政区，其范围大致包括社口村，但不含东部凸出的南大半部分，以及竹林村、大埔村，还有在枫坑村不含西北端凸出的部分。
台湾清治末期至日治初期，社口地区为一街庄，称为「社口庄」，隶属于猫罗堡。该庄北与旧社庄为邻，东与同安厝庄、下茄荖庄为邻，南边为芬园庄，西边为埤仔头庄、三家春庄。
1901年（日治明治三十四年）11月，该庄隶属于台中厅。1920年（大正九年），该庄改制为「社口」大字，隶属于台中州彰化郡芬园庄。
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阿劳的演奏忠于原谱但富于个性，又充满激情。他的琴声与众不同，音色丰富、左手声音厚实，右手声音透明。对于这点，有人认为阿劳的琴声听起来含混、粗重，也有人喜欢这种较“圆”的声音，认为听起来像管风琴，还有人说阿劳的手就像是在松软的琴键上翻耕。阿劳虽然演奏忠于原谱，但是擅长使用弹性速度，他称其为前推后拉（push-pull）式的弹性速度，这在阿劳很多的演奏，例如肖邦钢琴协奏曲和夜曲，李斯特钢琴奏鸣曲，勃拉姆斯钢琴协奏曲等的录音中都可以感受得出来。和其他钢琴家比较，阿劳是少数可以在德奥严肃曲目（贝多芬，布拉姆斯）和浪漫派曲目（肖邦，李斯特）都可以做出典范级演奏的钢琴家。
早年的阿劳享有炫技大师（virtuoso）的称号，演奏速度偏快，而且技巧凌厉，但中年以后他演奏的速度变得越来越慢，越来越深思熟虑，气势宽宏，充满气魄。许多评论家感觉在他最亲近的母亲的去世之后，阿劳的整个风格变得内省而且更加个人化，在阿劳的唱片录音中可以见证他风格的转变。然而，即使在他的职业生涯后期，他在现场音乐会中的演奏也往往不如在录音室录音时那样克制。
阿劳早期的演奏被乐评家形容是“天真不做作”，到阿劳65s-80s时期的演奏，弹性速度的使用更是明显，因此中后期的演奏更可体现出阿劳演奏的伟大和独特性。阿劳在很多曲目都留下多次录音，最有名的就是布拉姆斯第二号钢琴协奏曲的八次录音（六次次现场，两次录音室），其中很多都没有正式发行，在这八次录音当中，最受推崇的就是1976年与伊戈尔·马克维奇（INA发行）和1968年与根纳季·罗日杰斯特文斯基（Doremia发行）的录音。李斯特钢琴奏鸣曲也是阿劳的拿手好戏，相较于其他激情浮夸的演奏，阿劳的演奏显得时而哲思时而激情，从阿劳的访谈录可以看出阿劳对这首曲子充满了文学的想像，阿劳为李斯特钢琴奏鸣曲留下了六次录音（四次现场，两次录音室），其中备受推崇的是1976在长岛（Piano Classics发行）和1977在多伦多（Marston发行）留下的现场录音。
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