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盆地（Basin），地貌学的盆地的特征为盆地四周地形的水平高度要比盆地自身高，在中间形成1个低地，常为地形（平原、高原）被山所围绕也是盆地，因此是盆地是地形分支的1种。在云贵川等地的山间盆地也叫坝子。依形成原因可区分为以下4种：
:来自海洋、大陆板块挤压的交界。地质学意义上的盆地是长期稳定沉降的区域。因此，地理学认为鄂尔多斯是高原，地质学与石油天然气勘探认为鄂尔多斯是盆地。
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她出生于新泽西州巴赛克，在费尔劳恩长大，并就读于费尔劳恩高中。她的父亲是一名拥有马扎尔人和蒙古族血统的商船船长。佩金斯在纽约市一家广告公司担任接待员时，引起了一位来访摄影师的注意，并因此成为了一名模特。1958年，她受到乔治·史蒂文斯赏识，被选中出演《安妮日记》。
在与乔治·史蒂文斯合作后，帕金斯与20世纪福克斯签约，成为好莱坞年轻明星之一，但后来没有特别出名的作品。1976年，佩金斯和她丈夫罗伯特·汤姆及两个女儿搬到了俄勒冈州的杰克逊维尔，在家举办过一些喜剧讲习班。到1978年，她已经远离好莱坞，以至于电影演员协会将她列入了不活跃名单，当年9月，好莱坞专栏“问迪克·克莱纳”（Ask Dick Kleiner）回应了问题“米莉·佩金斯发生了什么？”，回答是“米莉·佩金斯最近去世”。佩金斯后来去信澄清，克莱纳便在1979年1月撤回前言，但仍然坚称：“好莱坞几乎每个人都相信她死了。”1982年。帕金斯在南俄勒冈大学教授戏剧。
1983年，帕金斯回到电影界，在《Table for Five》中扮演强·沃特的前妻，之后基本接到的也是母亲一类的角色。
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密斯对施尼茨勒的要求做出了强烈的反应。由于审美问题，他拒绝了原先计划使用的地皮，采用了替代的一块地。这块地位于一条宽阔的斜线较窄的一侧，相对偏僻，但也是在前往博览会主要景点“西班牙村庄”的路线上，参观者可以从此处看到“西班牙村庄”。
和普通的展馆不同，密斯在这个建筑设计中充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的建筑处理原则。德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉，而非向上支撑其重量。
密斯希望德国馆能够作为路途中的参观者“理想的休息之所”。它本身并不当作展览馆使用，相反，它本身就是一件展品。展馆的设计使得游客无法径直穿过展馆，从进入到走出的过程需要迂回走过整座建筑。在划分空间的同时，隔断或互相连接，或互相平行，组成了宽窄不一的空间，以达到引导客流的目的。参观者沿数级台阶而上进入展馆，而由于地块是倾斜的，展馆出口处的台基和地面等高，参观者无需再下台阶，即可前往”西班牙村庄”。
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