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因毛律山猪笼草与其可能的亲本之间存在着密切的近缘关系，从而导致它们在一些文献中的混乱。如1996年，约翰·德·维特（John De Witte）在《食虫植物通讯》上发表的文章中出现了所谓的“毛律山的猪笼草”（Nepenthes of Gunung Murud），而又把毛律山猪笼草的上位笼鉴定为毛盖猪笼草。

毛律山猪笼草为藤本植物。茎可长达5米，直径可达5毫米，三棱柱形。节间距可达10厘米。

毛律山猪笼草的叶片革质，贴生，长圆形－椭圆形，可长达12厘米，宽至4厘米。叶尖圆形至钝尖，基部可下延2厘米。中脉的两侧可分别具5条纵脉，羽状脉不明显。

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翻译者在面对同一翻译对象时，从直译和意译中作出选择，可能会考虑到原文的结构成分、意义的隐含成分对于译文语言和译文读者的意义。因为原文的这种结构可能不甚合于译文语言的规范，甚至很难合乎习惯地实现；但如果译文不遵从这种结构，又会在意义上有某种损失，尽管这种损失可能很小。原文意义的隐含成分，可以直接表达出来（或者必须直接表达出来，否则读者无从通过译文理解），代替读者对意义的探知过程。但是，这一代替也许会限制了原文对于读者的开放性，使得不同于译文表达的意义的理解变得不可能。翻译者衡量这些方面不同的重要性，作出取舍。

翻译者可能清楚地意识到各种翻译方式的不足，并试图采用各种补偿方式，以抵消各种翻译方式带来的意义损失。例如，对于难以理解的直译，翻译者可能通过加脚注帮助读者理解。对于某些意译，可以通过附加原文的方式，使原文的开放性得以重现。

一些外语作品的标题若采用直译，则可能难以吸引观众或读者的注意，或难以理解含义，出版社或片商往往会另外命名。例如1939年上映的美国电影《乱世佳人》（Gone with the Wind），直译为「随风而逝」。

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* 重点是要把牌桌看为一个半开放式的四线x13个位置的格子，顺时钟方向的下一家出的牌必须和7贴边或贴角，可以出的牌有所有花色的6或8或7，当然6和8是该线的位置（贴边），但 6和8，6或8，6或8 可以出的意义是贴角（与7贴角），假设是出6，就是要与7贴角，而且就决定了的那一条线是在线的旁边。（这时7还没出）。

* 以后所出的牌必须是与桌面的牌贴边或贴角的牌，其他牌不能出，假使第二家要出7，也必须与7贴边，但可以选左边或右边），同一个花色必须在同一条线上。

* 第三家可出的牌就更多了，有5，7（贴角6贴上下角），5也可以出（贴角6），但必须放在的那一条线上。假设出8好了（贴角7，为了下一个规则的出现说明用）。

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