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当场面调度应用于电影时，它指的是相机及其布置前的一切事物——构图，场景，道具，演员，服装和照明。场景调度随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。设计的各种元素通过产生时间和空间感，以及设置的情绪，有时候能暗示角色的内心状态。场景调度还包括由演员的定位和移动以及镜头中的对象形成的构图组成。 这些都是由导演监督的领域。 与导演合作的最重要的人之一是美术指导。 这两者紧密合作，在实际摄影之前相当长的时间（甚至到开始）内完善场面调度的所有方面。美术指导通常负责电影的整体外观，负责领导各个部门，负责个人场景，地点，道具和服装等等。著名法国电影评论家和电影理论家安德烈·巴赞，将这种布景美学描述为不通过剪辑的场景中的精心编排。
因为它与镜头拦截的关系，也是专业编剧中有时用来表示对话之间的描述性（动作）段落的术语。
"场景布置"的重要元素之一是场景的布置和场景中的物体（道具）的设置。布景设计可用于放大人物情感或主导情绪，包括电影中的身体、社会、心理、情感、经济和文化意义。 美术指导和导演负责决定的重要事项之一就是选择外景拍摄还是片场拍摄。这两者的主要区别在于：片场拍摄时，必须备置所有布景和道具；外景拍摄则可以利用某些现成的景物。片场拍摄由于成本效益较高，比外景拍摄更为普遍。
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仁淀川町是位于高知县中部山区的一城镇。仁淀川从辖区内由西向东流过。
* 1889年4月1日：实施町村制，现在的辖区在当时分属：
* 吾川郡：富冈村、池川村、大崎村、名野川村。
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符腾堡自由人民邦（Freier Volksstaat Württemberg），是威玛共和国及纳粹德国时期德国符腾堡地区的一个邦。
第一次世界大战临近结束的时候，德国经历了一场充满暴力的革命运动，而符腾堡王国却没有流血地从君主制顺利过渡到民主共和制，其边界和内部管理也保持不变。国王威廉二世1918年11月30日退位，随着其新宪法与1919年的《魏玛宪法》的陆续导入，符腾堡成为魏玛共和国所属成员国。
当时德国魏玛政权的政治情势颇为动荡不安；相形之下，符腾堡的政治发展显得连续和稳定。符腾堡州议会从1920年到1932年这三届，每届都完整任满四年任期，而不像联邦层次一样不顺利。初期社会民主党人在符腾堡占优势，但很快失去了他们的影响力。从1924年到1933年这段期间，保守联盟掌控政府。尽管在德国在1920年代至1930年代屡受金融危机的困扰，符腾堡州经济发展表现得比其他各邦更好，而其首府斯图加特也因此成为金融与文化的区域中心。
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