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陶光龙窑由来自中国潮州枫溪的移民于1940年代创立，1965年由陈钦赐购得，1980年传给儿子陈德育。
陈钦赐生于中国潮州枫溪百窑村，系第三代陶艺师，早年协助祖父和父亲做陶器生意以维持生计。他在1937年移居马来西亚半岛，在叔叔的烟斗厂工作，随后南迁新加坡并购得龙窑。
陶光龙窑所在地的租赁地契将于2023年12月结束。
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2008年1月、天野洋志穂涉嫌教唆组员对中野会・弘田宪二副会长、山下重夫若头的射杀事件，被山口组除籍处分。
同年2月 由组内若头・须之内祥吾（二代目东生会会长）引继天野组的地盘，六代目山口组直参升格。
* 组长・天野洋志穗（本名：金政基（在日韩人）；六代目山口组若中、原宅见组副组长、波谷组舍弟、菅谷组若中、天野会初代会长）
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此婴儿枕应为日常生活所用的瓷枕。瓷枕的出现可追溯到隋唐时代，起初作为冥器之用，后渐渐走入日常生活中，作为夏季使用寝具或中医所用的脉枕。到了唐代，瓷枕逐渐流行，常见有三彩、褐釉、黑釉、长沙铜官窑等釉色。到了宋代，瓷枕流行到达繁盛期，且走入民间百姓的生活中，举凡：造型、器型、装饰技法等，皆比前朝来的多样丰富。以造型而言，宋代瓷枕种类繁多，包括常见的几何型，到后来的兽型枕、人物枕等。以纹饰而言，宋代瓷枕花纹多彩细致，大量运用：刻、划、剔、印、雕塑等技法，无一不显露出表现力与艺术性，而其装饰与造型，几乎都已含有寓意者为取，可以反映出当时社会的文化、习俗、流行等面向。以白瓷婴儿枕为例：其男童造型，取多子多孙或宜男丁的吉祥意涵，同时将模印、刻画等技巧，自然的融合于一体，形成这一细致又不失情趣的作品，实为宋代瓷器之佳作。
相似作品传世有三件，其中两件藏于台北国立故宫博物院，另一件则藏于北京故宫博物院中。
收藏于台北国立故宫博物院的另一件白瓷婴儿枕，作品时代应较本件婴儿枕晚：北宋至金（西元1101─1200），为定窑系瓷枕，尺寸较小。其胎质较为粗糙，釉色更为灰黄且有多处开裂，表面有污渍附著，疑因烧造窑温控制不当而造成。和本件作品主体造型大致相同，但应非同一模子印出的，纹饰以模印为主：背心刻划缠枝四季花纹与双钩宽卷草边，长衫衣摆模印双花组成的团花纹，壶门光素，底座上仅以云纹不以螭龙简单刻划。本作品整体型制较为规整简单，但仍不减其神韵。此枕除人物腰凹处可为枕外，应也呈现雕塑彩装节庆用物风格。
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