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1925年，到巴黎，成为玛莉亚·居里的学生。翻译《法国文学史》在上海出版。
1928年，回中国，在上海的中国公学任教。
1929年，回到金坛初中，并担任校长。当时华罗庚经济拮据，王维克便以高薪聘他为职员。
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克劳斯·赫尔曼·威廉·滕施泰特（Klaus Hermann Wilhelm Tennstedt，姓氏的ˈtɛnʃtɛt；1月11日），德国指挥家。滕斯泰特以其对德奥曲目的诠释而闻名，他被广泛认为是20世纪末最伟大和最有影响力的指挥家之一。他曾与Swedish Radio Symphony Orchestra、NDR交响乐团、柏林爱乐乐团等世界顶级乐团合作，最引人注目的是伦敦爱乐乐团，他与该乐团关系密切，并在EMI厂牌下录制了许多著名的唱片，包括马勒的10部交响曲。
滕施泰特生于梅泽堡，父亲是小提琴家赫尔曼·滕施泰特（Hermann Tennstedt），母亲是阿格尼丝·斯坦梅茨（Agnes Steinmetz）。由父亲作为他的第一任老师，滕施泰特6岁开始学钢琴，10岁时学会了小提琴。
16岁进入莱比锡音乐学院跟从瓦尔特·戴维松学习小提琴，跟安东·罗登（Anton Rohden）学习钢琴和音乐理论。在纳粹时代，他加入了巴洛克管弦乐队，从而避免了服兵役。22岁时在Orchester des Opernhauses Halle担任首席小提琴，但手指受伤结束了他的小提琴演奏生涯，1952年成为首席指挥。1954年开始在开姆尼茨城市剧院担任指挥，1958年开始在德累斯顿，1962年至1971在什未林担任艺术总监。他多次在前苏联及东欧担任客座指挥。
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「机器人三定律」在艾萨克·阿西莫夫于1942年发表的作品《转圈圈》（Runaround，《我，机械人》（I, Robot）中的一个短篇）中第一次明确提出，并且成为他的很多小说，包含基地系列小说中机器人的行为准则和故事发展的线索。机器人被设计为遵守这些准则，违反准则会导致机器人受到不可恢复的心理损坏。但是在某些场合，这样的损坏是不可避免的。在两个人互相造成伤害时，机器人不能任人受到伤害而无所作为，但是这会造成对另一个人的伤害，在一些小说中这造成了机器人的自毁。
他在小说中提出了三定律的很多变体。这些对机器人行为准则的修改成为他的很多故事的主线。在《消失无踪》（Little Lost Robot，《我，机械人》中的一个短篇）中为了避免机器人无谓地阻止人类进行低危险性工作，第一定律中的后半部分被去掉了，但是也产生了一些其他的问题。在《机械人之梦》（Robot Dreams，同名小说中的一个短篇）中，一个机器人做了个关于取消第一定律和第二定律的梦，导致了他的毁灭。在《机器人与帝国》中，一些机器人的系统中“人类的定义”被修改（说话没有该星球的口音就不是人类），而攻击人类。在1999年上映的科幻电影《双百人》（Bicentennial Man，原为短篇小说，后改编为中篇小说《正子人》）中，一个机器人为了成为人，将自己的机械部分逐步替换成组织，并且在最后用自己的贡献和牺牲换来了人类的认同和保护机器人的法律的产生。
三定律在科幻小说中大放光彩，在一些其他作者的科幻小说中的机器人也遵守这三条定律。同时，三定律也具有一定的现实意义，在三定律基础上建立新兴学科「机械伦理学」旨在研究人类和机械之间的关系。但是现存的机械人并未有足够的智能去分辨人类和危险等概念，因此三定律并未实际应用在机械人上面。
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