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到了形上学阶段（约14世纪至19世纪），知识的基础是抽象观念，例如逻辑，而非人格化的神。此时社会历经思想、政治、社会上的动荡与批判，例如启蒙运动或宗教改革等。而后进入实证阶段（19世纪以后），孔德认为社会将在科学引导下重组，社会学本身也应以科学方法研究社会。实证阶段的知识核心是科学信念，人类放弃寻求神或自然的指导，转向观察社会，并找出治理方法。
三阶段定律按明确的知性秩序安排，依复杂度与是否使用「科学方法」，排序知识学科；自然科学以其精准度高举众学科之首，超越社会科学或历史学。孔德认为社会必然朝实证阶段进步，形同预设实证阶段（与实证哲学）是较为进步的状态，而科学将引导人类前进。因此，社会科学与人文学科被催促脱离形上学的思辨阶段，进入以观察和体验为核心的实证阶段。
孔德的学说在现代社会学家看来缺乏精确性，甚至是种不可证伪的理论。并且，现代社会学家对于社会科学是否应该与自然科学一样往应用科学路线迈进，仍持有相当大的争议。
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上映数十年来，《江湖浪子》作为一部银幕经典的地位已经得到巩固。罗杰·埃伯特于2002年重新对本片进行了评价，他再度称赞了电影的导演和摄影，并表扬了剪辑师戴迪·艾伦，称赞这是一部精神上很有深度，能够伴随观众的记忆共同成长的电影。他还进一步称赞快枪手艾迪·费尔森是“屈指可数的几个真实到观众会用来作为检验标准的电影角色之一”。《电视指南》杂志称本片是“黑暗的尤物”，展现出“一个其唯一的亮点就是台球桌面的严酷世界，其中的角色又保持着一种简陋的贵族气息和风范”。杂志对四位主要演员的表演给予高度评价，称赞这是一部“不容错过”的电影。
保罗·纽曼在1986年的电影《金钱本色》中再次出演了快枪手艾迪·费尔森一角，并因此拿下第59届奥斯卡男主角奖。一些观察家和影评人认为，这座小金人是对他在《江湖浪子》中精彩表演的一份迟来的承认。1997年，《江湖浪子》因其在“文化、历史和审美方面的显著成就”，被美国国会图书馆列入国家电影登记部下属的国家电影保存委员会保护电影名单中。2006年，美国编剧工会将卡罗尔和罗森编写的本片剧本排为电影史上所有电影剧本的第96位。2008年6月，美国电影学会评选出十大类型电影的十大佳片，《江湖浪子》在其中的体育类电影中名列第六位。
《江湖浪子》给美国已经衰落数十年之久的台球运动带来了新的生机119。还给虽已获得多项世界冠军，但仍不为大众所知的台球手威利·莫斯考尼带来了广泛的认同117。不过，由电影的知名度中获益最大的或许还是台球手鲁道夫·旺德隆。莫斯考尼在电影上映期间一次接受采访时声称，“明尼苏达胖子”一角就是根据旺德隆设计的，他当时有一个叫“纽约胖子”的绰号。旺德隆立即开始使用“明尼苏达胖子”作为自己的名号，并成功地把自己和电影的合作经历出版成书，并且还有包括签约电视节目在内的其他收益。不过，原著作者沃尔特·特维斯在自己余生中一直坚称旺德隆与“明尼苏达胖子”一角的创作没有任何关系121-122。此外还有多位球员声称自己是快枪手艾迪的原型，包括Ronnie Allen (pool player)、艾德·泰勒（Ed Taylor）、艾德·帕克（Ed Parker）和埃迪·佩尔基（Eddie Pelkey）127。
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* 第六场景：天使合唱：｢约瑟！玛莉！｣（"Joseph! Marie!"）
* *天使警告圣家逃往埃及，免受黑落德王的压迫。柏辽兹仿效了高塞（François-Joseph Gossec）的《圣诞颂》（La nativité, 1774），安排后台的合唱团代表天使。
* 第二部曲：入埃及记（La fuite en Egypte）
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