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中央研究院学者李亦园教授认为排湾族的「太阳卵生」型神话，是箕模人的起源传说影响所致。

* 说法一：公元1000年前左右，箕模族人小琉球一带迁徙至恒春半岛地区，后分成两支，一支前往屏东县的来义山区，另一支则翻越中央山脉抵达台东，最后与排湾族和卑南族社群共存。

* 说法二：根据中央研究院考究，上古时期箕模人可能原居于中央山脉南段林边溪上游一带，后可能迁往嘉南平原、屏东平原或琉球屿等地区，公元60000年前曾离开过台湾，并于2500年前回到台湾，其分布范围辽阔，北起林边溪上游南达枫港溪山麓区域都有其踪迹，少部分则迁向平原地区。中研院考究表示台湾各地部分考古遗址出土的文物与箕模人有关系，后长期与排湾族人混居而相互影响，今林边溪上游来义乡一带的箕模人极可能为后裔，而高雄、屏东平原地区的马卡道族及西拉雅族也受箕模文化影响。

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《远祖的阴影》（乌克兰语：Ті́ні забу́тих пре́дків；英语：Shadows of Forgotten Ancestors）也英译为 Shadows of Our Forgotten Ancestors、Shadows of Our Ancestors 以及 Wild Horses of Fire －是一部1965年由沙基·帕拉贾诺夫执导的剧情片，改编自乌克兰作家米哈伊洛·柯修宾斯基的经典著作。这是帕拉贾诺夫的首部电影长片，也是他导演生涯的里程碑，以其对服饰和色彩丰富多样的运用而赢得国际赞誉。此片详细展示了乌克兰胡楚尔人的文化传统，不仅描绘了喀尔巴阡山区域的严酷环境和家庭竞争的残酷，还展示了胡楚尔人的传统音乐、服饰以及方言文化等。这部电影曾在苏联取得850万的收视。

影片使用高度象征手法，大量出现宗教符号与民间传说元素，比如十字架、羔羊、坟墓和精神/灵魂，还运用色彩来表达情緖。当片中伊凡处于哀悼时期时，就用黑白画面来呈现。在其他塲景中，色彩运用比较低调，但却著重于红、黄两色，以此形成强烈对比。整部电影的风格与当时苏联政府提倡的社会主义写实风格完全相反，因此当帕拉贾诺夫拒绝按照官方要求修改电影后，他很快被苏联影院列入了黑名单。

1988年，帕拉贾诺夫在基辅谈及此片时说：「这部电影不是凭空而来的，它诞生自柯修宾斯基的经典著作。他为喀尔巴阡山之美而倾倒，从而在此作中塑造了他自己的罗密欧与茱丽叶，一个关于爱的诗意式寓言。记得提香的画作《圣洁之爱与鄙俗之爱》吗？电影里的玛莉卡和琶拉娜就是她们的化身。」

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李环春，台湾京剧暨电影演员，行当为武生。

李环春为满族人，正黄旗，1932年生于河北省雄县。他出身梨园世家，父李永利是著名武净（武花脸），五兄弟均子承父业。李环春行五，其长兄李万春、二哥李桐春均为知名武生，其子李志希、李志奇则为电影及电视剧演员。

1949年，李环春随二哥李桐春加入中国国剧团，来台演出之后即滞留台湾。其后，兄弟俩加入军中剧团，演出大量劳军戏。李环春曾为顾正秋剧团、大宛剧团、海光剧团、陆光剧团成员，并任教于海光与国光剧校。他最擅演猴戏。

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