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广场得名于圣女日南斐法修道院原址，现已融入亨利四世中学。
广场开辟于14世纪。1355年这里建起第一批房屋，但是真正辟为广场是在1770年。它原名Carré Sainte-Geneviève。这个名字一直使用到1800年。
* 法国作家、历史学家和考古学家普罗斯佩·梅里美（1803-1870）于1803年9月28日，出生在圣女日南斐法广场7号。
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第21号 : 1945年7月15日（吴）。于1945年8月9日早上8时，出航前往和歌山，于11时在小水无瀬岛附近被美军小型机群锁定，在遭受空袭后导致引擎故障不能航行。其后虽将引擎修复，但由于不能再作战斗航行，因此改为航向吴，但在途中发生小火灾，及后由于舰身开始入浸水，令前往吴变得相当困难，最后在航线内经过的小岛（爱媛县津和地岛）的砂滨上坐礁。舰上8名兵科将校（军官）中有4人战死、4人重伤，而乗组员方面有63人战死、重轻伤者100余人，这时津和岛上的居民与没有受伤的乘组员冒著弹药随时会被诱爆的危险，将舰上的战死者与负伤者全部搬离，而该舰最后于同日半夜覆转，并在船尾开始沈没，而在沉没时发生诱爆期间有民家遭到波及，这时全岛岛民合力救出并照顾受灾者。
第22号 : 未成（吴）。于1945年6月23日，在工程进行了80%后停工。于1948年在吴港解体。
拥有相近战斗力，并可作为高速小型舟艇母舰的舰艇其实亦曾存在过。在日本海军中，于战前曾将部分老旧的驱逐舰进行改装，并改称为「哨戒艇」，后来这些为数不少的哨戒艇，在太平洋战争开始前再度接受改装，在后部加上斜台后便可以载搭陆战队登陆用的大发。而在美国海军中，也是对老旧的驱逐舰与护卫驱逐舰进行改装并载搭登陆艇，最后成为快速运输舰（APD）。
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另一方面，《生者对死者无动于衷》还带来两极的评价。萨尔曼·汗对该作赞不绝口，指当他首次看到此作时只觉得它是科学馆的展品，然而当与标题结合后，他就明白到该作是件艺术品，并令「陷入深思」。史堤芬·朱克也认为作品的标题改得好，当他看完标题后就看到作品的鲨鱼后就因「物理和诗意的撞击下产生矛盾」，令人对作品留下深刻印象。透纳奖评审安德森·钟斯忆述他在1992年首次看到此作时即被「像活的一样」的鲨鱼吓倒，又形容作品是「激动人心」的。英国免费报章《Metro》的专辑作家安·李甚至认为此作是1990年代英国艺术的标志。
并不是所有人均喜欢此作。艺术评论家Robert Hughes (critic)认为该作论激进而言根本不及文艺复兴时期的画家委拉斯盖兹的作品，故指《生者对死者无动于衷》是为过誉，更是一种「文化亵渎」。评论家Quentin Letts在《每日邮报》指《生者对死者无动于衷》的主题是死亡，然而这种命题已被讨论过无数次，并不是什么新鲜事。评论家朱利亚·斯伯丁直言此作不是艺术品，又在其著作中反讽米高安哲奴显示不是艺术家，因他不会把鲨鱼放在玻璃柜。在2003年，Stuckism International Gallery展出一个同样以鲨鱼标本为主题，名为《死鲨鱼不是艺术》（A Dead Shark Isn't Art）的展品。反概念主义者声称这条鲨鱼是于1989年被迪奇区一家电器店的东主所捕获的，此后他把鲨鱼挂在其店舖，直至近期标本才转到美术馆的。反概念主义者指他们是想通过《死鲨鱼不是艺术》来道明《生者对死者无动于衷》并非艺术品，以及赫斯特或许是受电器店的鲨鱼标本启发才构思出此作。
此外，《生者对死者无动于衷》还引来动物权益团体的批评。他们认为杀害稀有的鲨鱼作艺术品是错误的。
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