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里加斯·费拉伊奥斯（Ρήγας Φεραίος pron，Rigas Feraios 或 Rhegas Pheraeos）或称费勒提尼利斯（Velestinlis，Βελεστινλής pron，也音译为Velestinles）；1757–1798年6月24日），出生名为安东尼斯·里加斯·费拉伊奥斯（Antonios Rigas Velestinlis，Αντώνιος Ρήγας Βελεστινλής），是希腊作家、政治思想家和革命家，活跃于现代希腊启蒙运动。作为反对奥斯曼帝国的巴尔干起义的受害者和希腊独立战争的先驱，里加斯·费拉奥斯今天在希腊被人们视为民族英雄。
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亦有研究者主张花钿是受到外来文化影响，可能源自佛像两眉间的白毫，因为佛教传入而影响到妇女化妆，例如湖北省武昌莲溪寺东吴永安五年墓出土陶俑以及长沙西晋永宁二年墓出土的汉代女俑，额中所饰圆点与白毫相似，然而并没有实质史料证明两者关系，此说尚不能肯定。而在哈萨克阿斯塔纳出土的十六国纸本绘画以及印度北部古健驮逻国地区出土的贵霜王朝石雕像的装饰与中国同时期的花钿面饰相似，花钿可能是受到中亚和印度文化的影响。亦有指华夏的面花有可能是源于受匈奴人纹面图案影响60。
还有学者认为花钿妆源于上古绘面习俗，为原始图腾崇拜的遗风。不少文化当中皆有过在脸上特定位置绘上装饰图案的习俗，这些图案都是有规则地排列，而花钿妆的妆饰位置也和此类绘面相似，故此有学者认为花钿妆与绘面有一定关系66。考古发现湖南长沙小吴门外战国楚墓中的彩绘女俑脸上呈梯形状的三排圆点，以及河南信阳出土的楚墓彩绘木俑的眼皮之的圆点是花钿的雏形，所以花钿的起源至少能追溯到春秋战国时期。
花钿按照装饰部位、形状、颜色、材质有不同的名称，因此名称繁多。还有称谓如花子、面花、点的等。
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前奏曲Op.28, No. 5 (萧邦)
前奏曲Op. 28, No. 5为萧邦24首前奏曲中的乐曲，为D大调，非常急速（Allegro molto），3/8拍。
此曲以双手同时弹出一连串的十六分音符，气氛相对明亮但含糊。技巧上左手有着急速的大跳，而不明确的旋律亦藏于十六分音符乐句之中，全曲的音量控制亦为一考验，乃他前奏曲比较艰难的一首。而乐曲最后双手也同时弹出两组和弦作结。
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